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八大山人晚年“渴笔”,精彩绝伦!

八大山人晚年“渴笔”,精彩绝伦!

时间:2019-08-05 11:20:32 来源:书画名家鉴赏 作者:

八大山人晚年“渴笔”,精彩绝伦!

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 · 清 八大山人 渴笔山水册 南京博物院藏
朱耷(1626-1705年)
是明末清初杰出的书画家、诗人,
与原济(石涛)、弘仁、髡残
合称“清初四高僧”,为四僧之冠。

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朱耷在画史上一直是以
强烈的个性、隐晦的暗喻、简怪的造型
和凝练的笔墨而著称,以花鸟画而名世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法,
但画风比陈淳更冷峻清逸,
比徐渭更狂放怪诞,寓意也更深刻,
并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。

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在清代初期,
人们对朱耷也是以花、鸟画家视之。
但从画史演进的角度看,
朱耷的山水画
却有其花鸟画所不能代替的独特的美学价值。

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朱耷山水画
所以不为世人所重的一个重要原因,
或许是因为他画山水起步较晚。
朱耷花鸟画异军突起,享誉很早,
盛名之下,他的山水画成就反而被人忽略了。
他于康熙十九年(1680年)前后
才开始作山水画,
所以他的山水画
为其早期花鸟画早已有之的盛誉所掩
也是自然的。
或许因为多年勤学不辍,
加之积年花鸟画上笔墨的修养,
使朱耷的山水画直达登堂入室之境。

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其实,
朱耷的山水画成就绝不在其花鸟画之下,
甚至以笔墨表现的深度看,胜过其花鸟画。
朱耷花鸟画成就在前,
其山水画笔墨
当然就无法摆脱花鸟笔法的限制,
有时直接以花鸟笔法作山水,
从而两者的绘画风貌和精神内涵十分一致。
朱耷的山水画艺术,精采夺目者多为小品,
无论章法、构图、笔墨、意境,
均精妙异常,令人拍案叫绝。

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在山水画创作中,
他宗法董其昌,兼取黄公望、倪瓒、米芾,
融黄一峰之“痴”、倪云林之“迂”
和米元章之“颠”于一炉,
山水多取材荒山剩水,渺无人烟;
树木歪斜,枯枝败叶,意境荒索冷寂,
但又于苍远境界中透出雄健简朴之气,
反映了他孤愤的内心世界和倔强的个性。

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朱耷的山水画,
笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,
章法不求完整而得完整。
他的一山一水、一草一木
不在于斤斤计较,而着眼于置陈布势。
朱耷用墨极为得法,深有体会,
干擦而能滋润明洁——这绝对是一个创造,
可以说是前无古人,后无来者。
他把倪云林的简约疏宕,王蒙的清润华滋,
推向一个更纯净更酣畅的高度。
 
在疏密安排方面,
在大疏中有小密,大密中有小疏,
空白处补以意,无墨处求以画,
虚实之间,相生相发。
而他的严谨,
则不只体现画面总的气势和分章布白中,
一点一画旨在摅其心意,
惨淡经营,均可畅其意而达其形,
极淡之墨处见深厚和韵致,
极浓之墨处见浓情和灵动,
达到生命状态以笔墨迹化的佳境。

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朱耷的构图多“截枝式”,形象往往怪异,
基本不顾法度,信笔狂涂,
已形成了他的一大特色。
在构图上,
朱耷的不少作品均取较低的“平远”章法,
却又一反“平远”的习惯,
把前景乃至中景的树木画得十分高大,
且让远景之山同样耸立画中,
使前、中、远景之山水、树木搅在一起,
远近形象的叠合
而使空间感逐渐减弱乃至消失。
同时,朱耷在笔墨浓淡上
也并不因为远近阴阳之变化而变化,或
者远近浓淡相似,或者近淡而远浓;
或者近、远浓而中景反淡,
从而混淆了视觉空间感。
 
为了获得新的空间效果,
朱耷有意放弃了传统“一河两岸式”,
即前山、树,中段河、远处山的
三段空间置陈的方法,
他让前景之山、树、石
与中远景之山体浑然一气,融合一成,
有意识地消融空间透视的错觉,
而形成纯然平面的构成感。

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朱耷的用笔一部分秀润而雅逸,
有的则苍秀劲健。
喜用中锋,但侧锋皴擦处亦多。
运用浓墨干笔、渴笔最富特色,
造成被王原祁所称之“毛”的意味,
从而具有一种朦胧、虚拟的非现实感,
一种隔帘看花、隔水探月的虚幻之象。
 
难怪有人说
朱耷的山水画是残山剩水,地老天荒,
完全是由他独创一格的渴笔山水
和构图上的空灵给人以视知觉。
正如清代戴熙所言:
“画在有笔墨处,画之妙在无笔墨处。”
笪重光也说:“无画处皆成妙境。”
朱耷通过极为简洁古拙的手法,
因心造境,给人以无限的想象空间。

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晚年的朱耷山水画风去繁取简,
以淡墨干笔为宗,
融诸家于一体,不法而法,
用笔虚和潇散,洋洋洒洒,意到为止,
皴法既是墨又是笔,
画面聚散开合,富有节奏韵律。

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这件以迅速笔触完成的小幅渴笔山水册,
是朱耷现存作品中最奇特的数件之一。
 
实际上,1693-1699年之间,
在他生命结束前的一段时间里,
朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水册子,
都是他山水画艺术大器晚成的杰作,
它们创造出了前所未有的形式和笔法,
形成了朱耷山水画特有的苍朴率远风格。
这些山水
通常是以一种极干的笔和极少的墨画成,
有些甚至看起来像是炭笔画,而非水墨画。
 
南京博物院收藏的这件《山水图册》
就是其中的一部,以淡墨干笔为主,
用篆笔秃毫简扼地皴出山体、树木和房舍,
然后,稍泽以清淡水墨于峰峦坡壑,
最后以焦墨秃笔施皴,或作点苔,
用笔古拙滞重,犹如交响乐般高亢与清幽,
节奏明快而苍莽。老辣而生机勃勃。

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如同所有朱耷晚期的山水册一样,
此册由一系列对外观、情绪
和传统风格之山水的冥思所组成。
他以诗人之笔
来探索山水的外貌和个人对山水的记忆。

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