從友人處偶見潘伯鷹送給謝稚柳的手卷，卷尾題曰：“稚柳居士以敏才卓識隱於畫，人徒知其畫耳。自違難庸蜀與余定交，今二十年矣。客嵗，居士偶然興發，命余錄凡爲其所作詩爲一卷，以作異時笑樂之資，積時未就，而亂稿未及理董也。頃得檢校，書之於此，聊以志吾二人平生嘯歌違難之跡而已，幸故人更教之，丁酉六月弟伯鷹識於上海寓齋。”

全卷抄有幾十首詩詞，均是潘伯鷹手跡，字體瀟灑俊逸，一氣呵成，詩意雋永意契，惺惺相惜，相知之情，躍然紙上。

關於此卷，鄭重先生在《謝稚柳系年錄》P97中曾有提及，不知何時散落民間，據傳，謝老新逝，曾有不少舊書和紙屑，出現在廢品回收站和學生處。上海舊書店友人鄭某，曾獲張大千五十年代初期，贈送謝稚柳一本不明文字的簽名本。他送外語學院的朋友辨認，無從識得。據我推敲，其時張大千在印度，此書從大吉岭寄出，應是“印度文——天城文（婆羅米系文字）”無疑，此書尚存人間，可喜。另據馬燮文兄告，曾有謝、陳弟子，用所獲謝老粉本，請其加蓋張大千印章。馬燮文乃張大千弟子顧翼之快婿。五六十年代，張善子夫人楊浣清，住上海女兒張嘉德處，生活拮据，顧翼時有接濟。一九六一年，楊浣清攜外孫段聰去巴西探望張大千，行前將善子和大千的印章及書畫饋贈，以作回報。印章傳至馬燮文處，曾拓“張善子張大千印譜”贈余。馬兄前些年謝世，遺言猶在，可信！喟嘆世間萬物，猶如枝葉，一旦老樹傾倒，枯枝殘葉，飄零無蹤。

要説謝稚柳和《煙江疊嶂圖》，以及他爲此圖蒙冤的一段公案，還得由這個手卷說起。

謝稚柳先生令愛謝小珮女士編輯的《謝稚柳紀念集》中，有鍾銀蘭《長歌醉墨煙江本轉眼浮雲事已陳——緬懷謝稚柳先生》一文，敘述頗詳。鍾老師自一九五二年進上海博物館工作，跟隨謝老三十餘年，她的迴憶當屬可信。

以下是她的原文：……五十年代的一天，靳伯聲帶著北宋王詵《煙圖》，（《煙江疊嶂圖》簡稱，下同）來見謝先生，一進門就高興地說：“謝公，我給你帶來了一件好東西。”先生嘿嘿一笑，“又有什麼好東西？”邊說邊打開畫卷，細細品賞，先生愣住了，這是一件北宋大家王詵的水墨《煙圖》，卷後有蘇軾、王詵的唱和詩長題，是難得的寶貝。先生很是高興。第二天把這事報告了文管會，建議召開文物收購鑒定會議，對這件畫進行鑒定。

那天出席會議的有五六位專家，當專家們把畫卷打開一看，頓時像洩了氣的皮球，感到失望，“這件東西假得沒有程度”，“這件東西不來事，假貨，沒看頭”，“這件東西是上海出名的假貨”。大家的議論不是沒有根據，據說早在三十年代，這件畫卷就在文物市場流轉，因一些鑒定家認定是假貨，所以誰也不願買它。在大家說假的情況下，先生再仔細鑒看，覺得此圖與傳世王詵的《漁村小雪圖》的筆墨風格實出同軌，具有內在的共同氣息，不會假的，他堅持自己的看法。由於專家的意見不一致，決定將畫退回，不與收購。靳伯聲把畫帶回北京，北京一些專家亦認為是假貨。但先生卻一直惦記著這個畫卷，擔心在眾人認假的情況下，流失或遭受損毀。

一九五七年秋天，靳伯聲又來到上海，先生要他把這件畫卷再拿來看看。靳伯聲又去蘇州，把畫卷帶到上海，對先生説：“藏家要兩千元”。先生看了後說：“我把它買下了”。靳伯聲感到困惑，藏家的開價是氣話，過去八百元也沒有人要，“謝公，這是公認的假貨啊！”靳伯聲似在提醒先生。“我看是真的，即使是假的，我也覺得不錯，作為參考也是值得的”。最后先生以壹仟八佰元（分三期付款）買下了《煙圖》。

六十年代初期，張珩（字蔥玉，著名書畫鑒定家，尤精於鑒定宋元書畫）任北京文物局文物處處長時，爲各博物館征集書畫來到上海，在先生家再次看了《煙圖》後說：“看來我們對此圖看走了眼。先生欽佩張珩的風度，他說：“誰能沒有看走眼的時候，我有時對某些畫常有吃不準，‘看走眼’的時候。短短的幾句話，道出了前輩鑒定家的風範。當時張珩還希望先生能夠割愛。先生説：“這會給我帶來麻煩，張珩表示能夠理解。想不到後來還是受到批判。一九六四年“四清”運動開始，先生因為收購《煙圖》而受到批判：“謝稚柳與公家搶購文物”，“明知是珍品，在收購會上不吭聲”，“以文管會鑒定爲假畫為名，退回物主，然後再以低價買進”等等，等等，莫須有的罪名都扣在先生頭上。他不服氣，“文物收購鑒定會的記錄薄上白紙黑字，有案可查”，先生如實回答。那時候有誰去查記錄呢？欲加罪名，何須證據，最后結論是“謝稚柳身為國家文物收購鑒定委員會負責人，利用職權與國家搶購文物”，遂下令：謝稚柳必須將家藏書畫全部上繳。接著“文化大革命“開始，謝稚柳又是重點批判對象，對他進行了三次抄家，掃地“出門“，關進牛棚，受盡折磨。一九七三年先生獲得”解放“，但在落實政策發還抄家書畫過程中，對《煙圖》不予發還，並作出付給謝稚柳壹仟八佰元，作為上海博物館收購的決定。這種人的捉弄，你並不感到有甚麼悲哀，人情炎涼，對先生來說，已經不是第一次了……

謝老自一九五七年得到《煙江疊嶂圖》後，四十餘年間，悉心研究，反複摩挲，用陳老蓮字體，工整地寫了一千二百餘言的考證，詳細詮釋了此圖的創作背景，筆墨風格，，以及王詵和蘇東坡書體的特徵及流傳經過。

據謝稚柳先生哲嗣謝定偉説，一九九七年一月十五日，謝老病重住院期間，他和陳佩秋先生合修一書，將《煙江疊嶂圖》捐獻給上海博物館，信中說：“這樣的珍品應由國家保藏……”上海博物館接受了先生伉儷的捐贈，並贈予獎狀和三百餘萬元人民幣，還決定在重新裝裱時，將謝老精心書寫的題跋，作為拖尾，裱入此圖。

慶幸謝稚柳先生和《煙江疊嶂圖》四十餘年悲歡離合的緣分，終於有了了結。

回頭再說手卷。

我在研讀手卷時，發現其中有一段潘伯鷹的跋語：“展子虔遊春圖，王晉卿煙江疊嶂圖及宋徽宗雪江歸櫂圖，今皆在張伯駒家，稚柳與余皆見之……”

讀到“稚柳與余皆見之”一語，我突然血脈噴張，眊目生光——原來“丁酉”年前（一九五七年），謝老和潘伯鷹在張伯駒家中已見過此寶物，難怪在被眾多專家否定的情況下，為了不使寶圖湮滅，敢冒“與公家搶購文物”的風險，出巨資購下。當年的壹仟八佰元人民幣並非小數，要節衣縮食方能聚得，所以作了三次支付。

從網上查閲：“《烟江叠嶂图》曾入宣和内府收藏，钤有“双龙”方玺，“宣”“稣”朱文联珠印等藏印。南宋由贾似道藏，钤有“悦生”朱文葫芦印，“秋壑珍玩”白文印。贾氏败后，籍没入官，钤有“台州市房务抵当库记”朱文半印。入清，经孙承泽、宋荦、清乾隆、嘉庆至宣统内府收藏，俱钤有藏印。此后为近人张伯驹所藏。现藏上海博物馆。”可見此圖流傳有序，“近人張伯駒所藏”一語，應確證無誤。那麽此圖怎麼會從張伯駒家中流散出來的呢？可惜當事人張伯駒、靳伯聲、潘伯鷹、謝稚柳等前輩皆成故人，筆者只能以現有資料推斷：

據鄭理先生《大藏家張伯駒》一書P005所記：“1998年，在張伯駒誕辰一百周年之際，故宮博物院、吉林省博物院，爲表彰先生的愛國主義精神，從捐贈和收藏後歸兩院所有的書畫藝術精品精選隋朝展子虔的《遊春圖》、晉朝陸機《平復帖》、唐朝李白《上陽台帖》、宋徽宗《雪江歸櫂圖》、元朝趙孟頫《草書千字文帖》、明朝唐伯虎《孟蜀宮妓圖》等二十七件被稱為稀世之寶的繪畫、書法作品，由紫禁城出版社編輯出版。”文中述及潘伯鷹手卷中提到的展子虔《遊春圖》和宋徽宗《雪江歸櫂圖》，但未提及《煙江疊嶂圖》。可見張伯駒被打成“右派”和“現行反革命”後，生活陷入困境，已將《煙江疊嶂圖》交靳伯聲出手，也未可知。

在上述和《煙江疊嶂圖》沾邊的四位故人中，靳伯聲其人不能不提。

靳伯聲三十年代在北京琉璃廠開設古玩鋪，一九五六年公私合營，併入寶古齋，充當業務員，由於他長年周旋在畫家和收藏家圈中，買賣書畫，充當掮客，交際面很廣，他和張大千的交情很深。張大千三十年代的石濤偽作，不少都由他出手。靳伯声的晚年比较凄凉，“三年自然災害”時，張大千知靳伯声生活困難，從海外寄他两幅画，聊以解困，但他怕惹上政治麻煩，不敢去领取。一九六七年文革，靳伯声被押回家乡“清算”，死於故里。

從上文推測，張伯駒托靳伯聲出售《煙江疊嶂圖》的可能性極大。從潘伯鷹的手卷中分析，謝老不會不知道此畫的來歷，所以靳伯聲開價壹仟八佰元人民幣，謝稚柳沒有過多還價，興許他知道老友張伯駒當時的處境，只是不便道破而已。

鍾銀蘭文中提到，四清運動時，批判謝稚柳：“明知是珍品，在收購會上不吭聲……”我相信那刻謝老真的沒有吭聲：也許他正走神，和潘伯鷹一起在張伯駒家中賞畫，聽潘素哼崑腔；也許他在痛惜，張伯駒愛畫如命，如今割愛此畫，肯定遇上大難；也許他正在擔心，此畫一旦誤入外行手中，後果不堪着想；也許他更在後悔，當初沒聽張大千的話，一起远离……

潘伯鷹手卷中的寥寥數言，證明了謝老當年曾在張伯駒家中見過此畫，是鐵證！

謝老曾用“魚飲溪堂”的齋號，其心跡如魚飲水，冷暖自知。他心中的苦澀，唯有自知。他和中國許多知識分子一樣，一九四九年後受夠折騰，嚐盡苦楚。

五十年代陳毅當上海市長，大搞三反五反運動，各行各業都揪出大老虎，唯獨文博系統闕然。他一聲怒吼：“難道文博系統是淨土嗎？”於是文博界地動山搖，抓人湊數，謝稚柳成了祭品。據陳巨來《安持精舍瑣憶》P179所記“：三反五反時，謝稚柳犯了錯誤，成十大老虎之一（見報者）竟致五花大綁，綁上人民大舞臺……”陳巨來是出名的大嘴巴，這話只說對了一半。據鍾銀蘭迴憶，那次會議她坐在臺下第一排，她說：“謝公挨鬥是真，但沒五花大綁。”

“四清”、“文革”，在以後的政治運動中，謝老成了文博界的靶子。

在那個歲月里，謝老小心翼翼做人，守口如瓶。他成名早，三十多歲就成了中央大學教授。他和國民政府中的許多要人是朋友，甚至是親戚，最典型的國民政府宣傳部長、《中央日報》社長程滄波。程滄波是錢名山的女婿，胞兄謝玉岑的連襟。謝老進監察院和《新聞報》工作，都是程滄波推薦的。在我跟他接觸四年多的時間裡，他只跟我談張大千的舊事，敦煌的雜憶，楊宛君的嗓音……甚至説張大千胸腹上茂密鬚毛，從不提與舊政權人物的過往。

糜耕耘先生告訴我，文革前陳巨來先生是謝稚柳家的常客，陳巨來口無遮攔，喜歡聊四九年前的老話，謝老屢次勸他，小心禍從口出，陳巨來舊疾難改，結果嚇得謝老寫了“與陳巨來斷交書”，與之割席，不敢來往，成為當時文壇的一大趣聞。我猜測陳巨來在《安持精舍瑣憶》中多處貶低謝老，與此事不無有關。

歷次政治運動把謝老整肅怕了，他小心翼翼，出語謹慎。據鄭重説：“因為我是黨員，謝公提到共產黨時，總以“貴黨”稱呼，恭敬有加，不敢直呼其名。“

時下靠謝老字畫升值賺錢的人，你們在數錢之際，可曾想過謝老的苦楚？

那些年間，每逢北京和上海的官僚走馬上任，市府機管局來命索字畫，限時、限內容、限上款。那怕他病軀沉重，血壓高升，手臂痠痛，豈敢说个不字？那位落野後遊走在官僚圈間的老山東曲日者，據聞藏有謝稚柳精品一百三十多幅。每有北京官員來滬，曲日者帶往“莊暮堂”命索字畫，謝老强颜應諾，誰知他心中的不願和苦澀？

運筆間想起了一件小事，謝老巨鹿路的住房，建造單位在廁所施工時偷工減料，少裝一根排氣管，於是上面沖洗，下面就糞便泛起，只能用沙袋堵塞。一次我去“莊暮堂”，見一個修理工對謝老口吐粗言，他罵施工單位扯爛污，但把氣出在謝老身上。謝老竟忍聲吞氣，不敢出聲，幸虧我趕到，把他轟了出去。在那個堂堂大儒謝稚柳，被一名工人階級的小人物训斥而不敢出聲的年月，你說他敢在《煙江疊嶂圖》這樣的大事上，把和潘伯鷹在張伯駒家裡賞圖的秘密道破嗎？我在推敲手卷中“稚柳與余皆見之”，中的“皆”字時，竊思或許那次賞畫者中，還混有政歷問題的反革命分子……可惜無人佐證，就只能算是我的胡思亂猜了。

潘伯鷹的手卷，彌補了上述一段公案：一生小心翼翼，恂恂為人的謝稚柳先生，為了使《煙江疊嶂圖》在誤判的情況下不致湮沒。他忍屈茹苦，竟敢冒著“利用職權與國家搶購文物”的風險，搶救國寶。當我們在上博觀賞此圖時，切莫忘記這段歷史，切莫忘記這位——雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水长的高士！