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黄胄:生活是艺术创作的唯一源泉

黄胄:生活是艺术创作的唯一源泉

时间:2019-04-01 10:27:20 来源:顶尖藏品 作者:

黄胄:生活是艺术创作的唯一源泉
 

康有为在20世纪初曾经向整个画界大声发问:如果让你们画出建章宫千门万户的宏伟气象,画出御林军郊原狩猎时千乘万骑的雄浑气势,试问数百年来所谓的画家名手有谁能做得到吗?

 

直到一个人的出现,他不仅画出了千家万户的宏伟气象;画出了千乘万骑的雄浑气势;更画出了《洪荒风雪》后神州大地的《飞雪迎春》;画出了炎黄子孙多少年来为之苦苦追寻的《广阔天地》。
 
他,便是黄胄。

 
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《广阔天地大有作为》 
 

黄胄(1925.3—1997.4.23)中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。
 
中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者;中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者;黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画,开启了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。
 
1949年黄胄参军,来到了新疆,新疆各族人民生活成了黄胄绘画的重要题材,为了更好表现沙漠中绿洲上能歌善舞的维吾尔、哈萨克等民族豪爽奔放的性情,为了表现祖国的西北边疆之美,他多次到新疆各地深入生活写生作画。
 
几十年来,他曾与边疆牧民同吃一盆抓饭,同睡一个毡房,结下了深厚友谊。有一次为了画好俩位牧民,他赶了200多里路。因为他与当地牧民情感是那样交融,对当地牧民生活是那样熟悉,所以他笔下表现的一切都很传神、都很可亲和自然。
 

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《丰乐图》
 
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《载歌行》
 
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《草原逐戏》
 
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《塔吉克女教师》
 

 黄胄作画是非常快的。60年代,巨幅作品《藏童上学图》,不到3小时便一气呵成。奔跑起来的马儿英姿飒爽,它身上的鬃毛都要飞起来了,前腿弯曲,好像一道道闪电。小朋友们骑在马背上,用力抓紧马鞍,生怕一不小心就从马背上跌落下来。

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 《藏童上学图》
 

1957年创作的国画《洪荒风雪图》,在世界青年联欢节上荣获金质奖章。
 
这幅画人物以彩墨速写,用笔恣肆、奔放,有强烈的民俗特征,在风雪中弹琴唱歌,呈现出激昂乐观的精神状态,骆驼亦为画面主角,其皮毛的质感刻画细腻,棕色的浑厚身躯成为白色酷寒中的一道风景线。
 
构思得之于黄胄在青藏公路行程中的切身感受,当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期,不见人烟,突然,远处传来驼铃声,使他们精神为之一振。一队地质队员迎面而来,这个意外惊喜令人永生难忘,从而有了画作的基调。很多年后他依然时常回忆起这个瞬间:“我敢于画画,主要是在生活中摸爬滚打。”

 
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《洪荒风雪》 

黄胄遵循“生活是创作的唯一源泉”,长期深入生活,勤奋作画上万幅,画稿是以麻袋来计算的,这在整个中国画史上也是少有的。他说过这样的话:“学画也是逆水行舟,不进则退。守是守不住的,一定要攻”。“必攻不守”的根本前提是持之以恒的勤奋。

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《谈心》
 
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《松鹰》
 
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《水仙》
  

当然他的“攻”有坚实“守”的基础。他在向生活学习的同时,也在向传统学,向历代名作、历代大师学。唐宋画作的严谨法度和生活情趣、元人画作的深邃意境和笔墨趣味、明清诸家的率性之意和鲜明个性,甚至民间作品、出土文物的浑朴之风都给黄胄以启迪。

 
 
黄胄作品欣赏
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