上海名家艺术研究协会第三届第一次会员代表大会成功召开
“全国文物艺术品鉴定评估认证平台”合作仪式在沪签署
 
您当前的位置:网站首页 > 特别推荐 > 名家记叙 >
杜月笙:“一代传奇”的海上轶事

杜月笙:“一代传奇”的海上轶事

时间:2021-12-23 15:36:13 来源:同古堂 作者:同古堂林妹妹

杜月笙:“一代传奇”的海上轶事

\

艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 上海元贞拍卖

 

「青帮大亨,一代枭雄」
旧上海,传奇人物

 
“春申门下三千客,小杜城南五尺天”。这是民国前总统黎元洪秘书长饶汉祥特撰书赠杜月笙的对联。饶汉祥亦是同盟会元老,联中以春申君与杜月笙并举,盛赞其“散尽千金家财,广结天下名流”的干云豪气。而恒社门生百万,此语遂广为流传,杜月笙亦被吹奉为“当代春申君”。
 
正如《少帅》电视剧中,张作霖告诫“小六子”所说“江湖不是打打杀杀,江湖是人情世故”,杜月笙对于“人情世故”,当是深有所契。彼时上海滩素有“黄金荣贪财,张啸林善打,杜月笙会做人”的说法,而杜月笙的口头禅亦是“别人存钱,我存交情,我讲人面,讲场面,讲情面。”

\

从左至右:杜月笙、张啸林、黄金荣
 
其门下食客众多,且喜仗义疏财,急人之困,自然交游广阔,而往来者,则三教九流、曲苑名伶、文人墨客、商界巨亨、政界大佬等无所不包,乃能声名愈隆,从“草根”步步崛起,成为名噪一时的传奇人物。

\

中(坐者):杜月笙(1888-1951)
 
杜月笙的庞大“交际圈”,从其杜家祠堂落成,即可窥见。典礼前半月,各界名流、政要等,纷纷送来贺文、匾额、花篮、旗伞、珍宝等,以志庆贺。包括蒋介石、张学良、何应钦、徐世昌、曹坤、段祺瑞、吴佩孚等政坛风云人物,亦或章太炎、于右任、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、杨小楼、徐碧云等文坛艺林名贤,名单之显赫,可谓目不暇接。
 
而章太炎更为之亲自撰写《高桥杜氏祠堂记》,赞言“杜之先出帝尧。夏时有刘累,及周封于杜,为杜伯。”据夏承焘日记言章太炎撰此文,润笔五千金。另有胡汉民、杨度等作文称颂。

\

杜氏祠堂落成招待北平各名剧家合影

\

合影,局部
 
典礼当天,杜家祠堂水泄不通,仅流水席即计摆千余桌,可称“史无前例”,祠堂内祖先牌位则由中国最后一位状元刘春霖“点主”。所谓“点主”即祖宗牌位“故显考(姓)公讳(名字)老大人之神主”当中“主”字,先书作“王”,而后由德高望重者,为之“画龙点睛”。而仅这一“丶”笔,刘春霖的润笔高昂至“三十根黄鱼”。“黄鱼”即“金条”也。
 
由此可见,十里洋场,杜月笙的风头之盛,当真一时无两。

\

右三:杜月笙(1888-1951),中:虞洽卿
 

▼海上轶事▼
上海元贞2021年秋拍

 
此次,上海元贞2021秋拍,“海上轶事”专场,即将重新呈现杜月笙的“交际圈”,还原其翰墨雅集。
 
专场中,计有六十三件作品,囊有杜月笙上款三十余件,其旧藏前人书画三件,两件杜月笙书法,另有二十余件则是与其往来者的笔墨。而“杜月笙上款”中,四件其六秩荣寿贺礼,分别为于右任行楷《松寿》、梅兰芳楷书《寿》、叶公绰《行书八言联》、徐邦达仿黄大痴笔意山水《吴淞春水》,皆用心之作也。

 \

杜月笙“海上轶事”


\

杜月笙六十大寿家族合影,中间为四夫人姚玉兰
 

▼杜月笙书法▼

\

181 
杜月笙(1888-1951)
虞洽卿(1867-1945)
刘靖基(1902-1997)
方椒伯(1885-1968)
荣德生(1875-1952)等 
书贺“罗瑞亭先生”述婚志喜
金笺镜框
尺寸:194.5×58.5cm 约7.1平尺
说明:上款人为罗瑞亭,侨美富商,与民国富商多有业务往来,对于电影事业,甚有研究,与当时米高梅老板梅耶极为熟念。与陆锡麟(中国早期闯荡好莱坞的华裔演员)、李时敏(蒋介石英文老师)、梅兰芳关系友善,并曾与陆锡麟、李时敏合作参演中国第一部中美合资电影《大地》(赛珍珠小说改编)。
 
是作为杜月笙、虞洽卿、刘靖基、方椒伯、荣德生等书贺罗瑞亭先生“述婚志喜”。据考,上款人罗瑞亭为侨美富商。虞洽卿为民国上海滩极有影响力的商人,刘靖基是实业家,我国民族工商业者的杰出代表。方椒伯,民国时期沪上有名的大律师、实业家,先后担任宁绍轮船公司董事长,上海公共租界纳税华人会董事长,上海总商会副会长等职。荣德生,中国最大的民族资本家之一,荣毅仁之父,民族工业巨擘荣宗敬之胞弟。

\

局部

\

局部
是作,囊及了诸多旧上海时期商界风云人物,另有周祥生、周作民、钱新之(钱永铭)、刘鸿生、程士德、胡士俊等人题词。轴中题词亦是吉祥,如杜月笙书“百年好合”,虞洽卿写“雅歌复咏”,刘靖基赠“白首齐眉鸳鸯比翼,青杨启瑞桃李同心。”等,不一而足。

\

210 杜月笙(1888-1951)  致“锦章号”信札一通
纸本一通一页

款识:锦章号:前日先生来,我因事在外,股利下月一起清算。杜镛顿首。
尺寸:26.5×21cm 约0.5平尺
说明:另附“锦章号”经理丁似兰信札一通;以及有关“锦章号”民国29年收条两张;有关“锦章号”民国29年发票一张;有关“锦章号”捐赠“上海难民救济协会”回执收据一张;以及有关“锦章号”民国29年信件回单3张。
 
“锦章号”为旧上海知名商号,其原是烟酒商店,后与德国“礼和洋行”合作,逐渐壮大,为“洋广、火油”行业的大商号,老板丁钦斋也成为大资本家。而后由其嗣子丁梅生执掌。1954年,公私合营,至此“锦章号”降下帷幕。
 
而信札中“股利下月一起清算”,应是彼时杜月笙产业甚多,横跨金融业、商界、交通、文化等。而部分银行的买办,各类工商业为求得保护,亦多拜杜月笙为老头子,并分红利乾股。

 

▼杜月笙上款▼
 

杜月笙上款中,包括文人书画家、政要或军阀、商界名流,以及前清“状元或翰林”等。其中,杜月笙“六秩大寿”时,于右任、梅兰芳、叶公绰、徐邦达等所赠,颇受关注。

\

198 于右任(1879-1964)  致“杜月笙”行书“松寿”
洒金纸本镜片
 
款识:月笙先生六秩大庆,于右任恭贺。
钤印:右任
尺寸:82.5×39.5cm 约2.9平尺
 
杜月笙六秩大寿时,场面可谓“盛况空前”,“国府文官长”吴鼎昌代表蒋介石参加,并送呈蒋介石书“嘉乐宜年”匾额,“政要”则如郑介民、许世英、钱大钧等亲临现场,而于右任、孙科、居正、宋子文、孔祥熙等百余人联名作“祝寿文”外,亦多另呈贺礼。
 
是作,为于右任书“松寿”二字,行楷书,笔墨精到,点画劲道,气象宏阔,部分线条仍可见“草情隶意”,可谓雍容灵动。右老书法,于书法史上,是里程碑式人物,有“三百年来一草圣”美名,所提倡“标准草书”,有积极社会学意义。

1931年,杜家祠堂落成时,于右任书“源远流长”匾额相赠,1951年,杜月笙过世时,于右任为“灵榇安厝委员会”三个召集人之一,并亲笔书写挽联“艰危知劲节,然诺重平生”。

\

212 梅兰芳(1894-1961)致“杜月笙”楷书“寿”
描金麒麟纸镜片丁亥(1947)年作
 
款识:月笙先生六秩荣寿,丁亥七月梅兰芳敬祝。
尺寸:130×65.5cm 约7.6平尺
 
杜氏祠堂落成招待北平各名剧家合影中,即有梅兰芳。而杜月笙与梅兰芳之间,因为孟小冬,亦有着千丝万缕的关系,至今为人所乐道。
 
是作,楷书,四尺蜡笺大纸,写“寿”字,而结体端庄,用笔沉稳,甚是大气。梅兰芳如此大字,当是少见。据记载,梅兰芳、叶公绰除了以书贺寿,还分别作画一幅。梅兰芳画苍松以奉,叶公绰作《慈竹长春》以扬仁风。

\

196 叶恭绰(1889-1968)致“杜月笙”行书八言联
洒金纸本对联

释文:纵横富有百城浩荡,天马长鸣大鹏开张。
款识:月笙先生六秩华诞,叶恭绰。
钤印:恭绰长寿、玉父
尺寸:166.5×35.5cm×2 约5.5平尺(每幅)
 
‍叶恭绰笔名遐庵,是20世纪中国政坛、文坛的传奇人物。其曾任清朝邮传部承政厅长兼代理铁路局长、北洋政府交通总长、大元帅府大本营财政部长、南京国民政府铁道部长,新中国成立后任中央文史馆代馆长与中国画院院长。
 
其对我国交通事业有许多开拓性贡献,并曾创办交通大学、掌管交通银行,堪称中国现代交通的先驱。其晚年专事著述,擅书法、绘画,所藏亦甚丰。
 
是作内容“纵横富有百城浩荡,天马长鸣大鹏开张”可谓杜月笙辉煌人生的真实写照,其纵横上海滩,又富可敌国,成为一代传奇。书法则峭拔刚健,绰约多姿,笔法亦劲媚,体势跌宕。

\

190 徐邦达(1911-2012)为“杜月笙”绘吴淞春水
设色纸本立轴丁亥(1947)年作
 
款识:山川浑厚,草木华滋。丁亥秋日写大痴语,庆奉月笙杜翁
六旬荣寿。徐邦达画祝。
钤印:徐邦达印
尺寸:88.5×44cm 约3.5平尺
 
徐邦达为近代书画鉴赏大家,有“徐半尺”雅号,著有《古书画鉴定概论》、《古书画伪讹考辨》、《古书画过眼要录》、《重编清宫旧藏书画目》等。晚年鉴考之余,重拾画笔,创作山水,笔致秀润,意趣幽深。
 
而徐邦达早期画作,甚是少见。是作,其仿黄公望笔意,写《吴淞春水》,画面清雅,笔墨秀润,山石浑厚,树木华滋,观之清新悦目。其父曾延请苏州李醉石先生为之教习山水画,故初学伊始,徐邦达就系统地临摹了历代山水圣手的名作。
 
除“六秩寿礼”外,“杜月笙上款”者,另有其余名士作品,如袁克文、罗振玉、陈宝琛、刘春霖、柳诒徵、曹锟、章士钊、金城等。

 \

202 袁克文(1890-1931) 致“杜月笙”楷书五言联
洒金纸本对联
 
释文:江南閒作赋,林下独吹笙。
款识:月生先生,袁克文。
钤印:项城袁克文印、豹岑长生日利
尺寸:165×36.5cm×2 约5.4平尺(每幅)
 
袁克文为袁世凯次子,与张学良、张伯驹、溥同等并称“民国四公子”,其亦广收门徒,素有民国时期“天津青帮帮主”之称,号称“南有黄金荣、杜月笙,北有津北帮主袁寒云”。关于袁克文的逸事亦不乏,其长于诗文,工于书法,亦可谓才华横溢,又收藏甚富,不过其生活则浪荡不羁。
 
是作,书法用笔肆意,笔酣墨足,行笔流畅,线条点画则如锥画沙,骨力劲足,富有金石味。而内容“閒”中有“月”,下联含“笙”,为杜月笙名讳,亦可谓巧思。

事实上,袁克文才思敏捷,甚是擅长“嵌字联”。据袁克文的四子袁家缉回忆:“如有艺妓求取嵌字联,几乎都是立等可取。一次在青楼,有雪琴、秋芳二人求联,父亲立成两联,给雪琴的是‘高山流水,阳春白雪’;赠秋芳的是‘秋兰为佩,芳草如茵’,把她们的名字非常巧妙地嵌入了联语中”。
 
而其与杜月笙在“青帮”中,虽皆显赫人物,然袁克文辈分更高。其拜青帮“ 理”字辈张善亭为“老头子”,份属“大通悟学”中“大”字辈,而杜月笙则属于“悟”字辈。故以辈分而言,杜月笙实际上为其“徒孙”辈。

而是联其书赠杜月笙,则可见“青帮”南北交谊,更是“民国四公子”的“奇才”与“一代枭雄”的“传奇”相互交集的最好注脚。此外,袁克文书法常见以行草居多,楷书少见。此联其以楷书书写,尽显书法韵致之余,亦是认真经营,可知其之重视也。

 \

187 罗振玉(1866-1940) 致“杜月笙”甲骨文七言联
纸本对联片
 
释文:岁艰合效盘绥众,天在奚为克告君。
款识:月笙仁兄雅属,贞松罗振玉。
钤印:罗振玉印、松翁居辽后作
尺寸:130×32.5cm×2 约3.8平尺(每幅)
 
罗振玉为“甲骨四堂”之一,其自幼习经史考据之学,因此极是擅长考证。王国维于《最近二三十年中中国新发现之学问》一文中,曾云:“审释文字,自以罗氏为第一,其考定小屯为故殷墟,及审释殷帝王名号,皆由罗氏发之。”而郭沫若《中国古代社会研究》中,亦言:“甲骨自出土后,其搜集、保存、传播之功,罗氏当据第一,而考据之功也深赖罗氏。”由此可见罗振玉甲骨文研究之精深。
 
而将甲骨文引入书法创作,可谓罗振玉一大贡献。其写甲骨文字,以集字书写,并不臆造或妄加篡改,其书风则温文尔雅,从容稳健。是作,用笔近小篆,流丽均匀,挺拔圆劲,法度亦是谨严。

\

193 陈宝琛(1848-1935) 致“杜月笙”行书七言联
纸本对联
 
释文:顾渚一瓯春有味,东风百里雪初晴。
款识:月笙仁兄属,八十五叟宝琛。
钤印:陈宝琛印、太傅之章
鉴藏章:郑文王曾观
尺寸:141×33.5cm×2 约4.2平尺(每幅)
 
陈宝琛,字伯潜,号弢庵、陶庵。刑部尚书陈若霖曾孙,晚清大臣,学者,官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣,为毓庆宫宣统皇帝授读。其早年入翰林,直言敢谏,同张之洞、张佩纶、宝廷被誉称为“枢廷四谏官”,甚得清帝宠信。宣统元年(1909年),复调京充礼学馆总裁,辛亥革命后仍为溥仪之师,1935年卒于京寓,得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠。
 
陈宝琛书法亦造诣颇深,郑孝胥在《寿弢庵太保七十》一诗中,言其“清吟谢客应争席,细楷涪翁愈逼真。”何振岱日记中,亦载陈宝琛八十高龄能作蝇头小楷,不让徵仲,可宝存也。
 
是作,上疏下密、法度森严、平实中见险绝,亦契合其“伯潜体”面貌。上联“顾渚一瓯春有味”语出唐代诗人郑谷《宜春再访芳公言公幽斋写怀叙事,因赋长言》,下联“东风百里雪初晴”则出自唐代诗人李绅《寿阳罢郡日,有诗十首,与追怀不殊,今编于》。

 \

234 刘春霖(1872-1944)行书八言联
纸本对联
 
释文:言合风雅恩逾功德,威隆逸气天地与参。
款识:月笙仁兄雅鉴指正,刘春霖。
钤印:刘春霖字润琴、甲辰状元
尺寸:133.5×33.5cm×2 约4.0平尺(每幅)
 
刘春霖为中国历史上最后一位状元,即所谓“第一人中最后人”。其曾两次代表徐世昌到山东曲阜主持孔子大成节典礼,并因此名噪一时。上文述及其亦曾为杜家祠堂“点主”,润笔三十根金条,可知彼时其书法为人所推重。

其善书法,尤以小楷为著,可谓冠绝当代。所作小楷笔力清秀刚劲,深得世人推崇。时有“大楷学颜(颜真卿),小楷学刘(刘春霖)”之誉。
 
是作,结体谨严,线条又有粗细对比,笔画之间亦前后呼应,此外,相较于彼时馆阁之风,刘春霖的笔墨也富有变化,且具书卷气息。

\

223 曹锟(1862-1938)致“杜月笙”行书七言联
纸本对联
 
释文:羡君有酒便能醉,赖尔高文足起予。
款识:月笙仁弟,曹锟
钤印:乐寿老人、曹锟之印
尺寸:170×29cm×2 约4.4平尺(每幅)
 
曹锟,直系军阀首领。直隶天津(今天津市)人。曾任北洋军第三镇统制。辛亥革命后历任直隶督军兼省长、直鲁豫三省巡阅使。直奉战争中击败张作霖,控制北方政局。1923年以五千银元一票收买国会议员,贿选为“大总统”。
 
杜家祠堂落成时,曹锟亦送匾额。曹锟的书法,出自颜真卿一路,结体端庄谨严,亦是工整,可见其于艺事,当多有临池。上联改自唐代诗人刘昚虚《赠乔琳》,下联改自李白的《早秋单父南楼酬窦公衡》。

\

189 柳诒徵(1880-1956) 致“杜月笙”隶书五言联
纸本对联
 
释文:四海知名字,八方通有无。
款识:月笙仁兄正,柳诒徵。
钤印:柳诒徵印、劬堂万年
尺寸:142×39cm×2 约5.0平尺(每幅)
 
柳诒徵(1880-1956),字翼谋,号劬堂,自署劬堂老人,又号希非、知非、盋山髯,江苏镇江人。曾留学日本。清末曾任南京江楚编译局编辑,任江南高等学堂两江师范学堂教习。1927年至1949年任国学图书馆馆长。解放后,任上海市文物保管委员会委员。精史学、善书法。
 
作为中国近现代史学先驱,中国文化学的奠基人,柳诒征可谓著作等身,著有《中国文化史》、《中国历史要义》等,成为中国文史研究的经典之作。其亦擅于书法,自幼习颜真卿、欧阳询诸碑,学赵孟頫、董其昌行楷,临摹汉隶北碑等,后又得李瑞清指点,可谓各体兼备,造诣深厚。
 
是作,隶书笔法,体势略右倾,观之,雄浑野逸,势大力沉、端庄劲挺。而颜书之浑厚,北碑之宏阔,亦兼得也。

\

214 章士钊(1881-1973) 致“杜月笙”行书杜少陵诗一首
洒金纸本镜片
 
释文:朝光入瓮牖,尸寝惊敝裘。起行视天宇,春气渐和柔。兴来不暇懒,今晨梳我头。出门无所待,徒步觉自由。杖藜复恣意,免值公与侯。晚定崔李交,会心真罕俦。每过得酒倾,二宅可淹留。
款识:月笙先生雅正,弟章士钊。
钤印:章行严、孤桐的笔
尺寸:72×32cm 约2.0平尺
 
章士钊(1881-1973),字行严,笔名黄中黄、青桐、秋桐,湖南善化人。曾任同济大学教授,北京大学教授,北京农业学校校长,广东军政府秘书长,北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长,民国国民政府国民参政会参政员,建国后全国人大常委会委员,全国政协常委,中央文史研究馆馆长。
 
其与杜月笙相识,是由黄金荣介绍。而后,章士钊躲避战乱来到重庆,其家人亦皆由杜月笙负责衣食住行,而杜月笙每次出行,亦邀请章士钊同行。由此可知,二人交往颇深。

 
章士钊亦擅书法,其隶书古拙,行楷结体用笔各具形态、不相因袭,笔势活泼,甚有个性。是作行笔潇洒,跌宕生姿,亦别具一格。内容为杜甫《晦日寻崔戢李封》。

\

194 柳荫春思 金城(1878-1926)为“杜月笙”作
设色纸本立轴甲子(1924)年作
 
款识:月笙先生大雅正之,甲子新秋吴兴金城画于墨搽阁。
钤印:金城、巩伯
尺寸:89×29cm 约2.3平尺
 
金城彼时为京派绘画的领军人物之一,惜过早离世。著有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。为承继金城遗志,在其入室弟子陈缘督(字梅湖)的提议下,由金城长子金开藩继承父志,会同其父的其他弟子惠孝同(字拓湖) 、赵梦朱(字明湖)、陈少梅(字升湖)等,因金城旧号“藕湖”,其弟子亦均以“湖”字为号,故取名“湖社画会”。
 
王世襄曾慨言,若非舅父金城过早谢世,其画坛地位将重新定义。是作,设色多样,敷色亦是细腻,画面则鲜妍清丽,鲜少火气,自具一种烟润之致。如柳荫下仕女,面色微醺,蹲坐于地,似有所思。而柳芽初嫩,一派春意盎然。此情境中,“所思”则若“春思”,富有画外之意,观之心旷神怡,古朴秀雅。
 
“杜月笙上款”专题中,另有郑孝胥、白崇禧、胡濬、孙科、唐三、祝绍周、袁大化、唐乃康、崔叔仙、杨圻、仇鸾燮、邓怀农、柯一帆、王昌明、陈巽倩、秦曾潞等,囊有诸多前清进士或翰林,可窥馆阁体之辉煌,以及民国政要、文人等,则见彼时风雅,篇幅所限,不一而足。

\

240 柯艇(清末民国)为“杜月笙”绘  三公图
设色纸本立轴癸酉(1933)年作
 
款识:花蔓阳春一曲歌,石函文採问如何。忆未潭上风光好,唱罢山南曙色多。紫绶金章宜炫耀,朱冠翠羽自婆娑。少陵立徳传名句,傥许高枝系弱萝。江湖残客鬻画疗飢,旅食沪壖,于今数载。侧闻月笙杜公,庇寒扶弱,爱士有加。因写斯图,附题一律,藉以自贡,幸乞青垂。七十八癸酉嘉平中澣,闽中柯艇一帆并志。
钤印:闽江一帆、柯艇印信长寿、墨花开寒士满纸留冰雪
著录:《海上遗珠海上藏珍书画艺术精粹》,P148,天津人民美术出版社,2008年6月。
尺寸:117×61cm 约6.4平尺

 \

188 唐乃康(1888-1949)致“杜月笙”行书七言诗
纸本立轴1938年作
 
释文:风虎云龙亦偶然,欺人青史话连篇。中原代有英雄出,各苦生民数十年。
款识:民国二十七年夏,书应月笙先生法正,唐乃康。
钤印:唐乃康印、伯耆
尺寸:143.5×38.5cm 约5.0平尺

 \

231 祝绍周(1893-1976)为“杜月笙”绘五福齐眉
设色纸本立轴
 
款识:五福齐眉。月笙老先生嘱,祝绍周写梅。
钤印:祝、绍周
尺寸:78.5×28.5cm 约2.0平尺
说明:祝绍周与杜月笙相识良久,1927年“四一二”之时,两人就一起并肩战斗,抗战中祝绍周任鄂陝甘边区警备总司令兼汉中警备司令,杜月笙西北行中,曾接受过他的军礼欢迎。

 \

235 仇鸾燮(清末民国)致“杜月笙”行书七言联
纸本对联辛未(1931)年作
 
释文:古剑不磨留养气,奇书多读胜加餐。
款识:月笙仁兄先生法正,辛未冬,理卿弟仇鸾燮时年八十又五。
钤印:仇鸾燮印、理卿
尺寸:145.5×38.5cm×2 约5.0平尺(每幅)

\

236 邓怀农(1894-1986)为“杜月笙”绘菡萏春光
设色纸本立轴丙寅(1926)年作
 
款识:翠盖摇摇香十里,溪头愁煞荡舟人。月笙先生雅属正之,
丙寅春月,东皋老梅。
钤印:身世两虚舟、梅生之印、邓邦修
尺寸:149×45cm 约6.0平尺

 \

238 陈巽倩(1864-1927)  致“杜月笙”行书七言联
纸本对联
 
释文:春风有意裁花片,秋露无声下竹枝。
款识:月生仁兄先生雅属,巽倩陈枏。
钤印:陈枏之印、太史氏书
尺寸:146×26cm×2 约3.4平尺(每幅)

 \

239 胡濬(清末民国)致“杜月笙”行书七言联
洒金纸本对联
 
释文:九宇同春为至乐,一时极盛係斯文。
款识:月笙仁兄先生正,犹言九州岛,四海之宇,一和之壤,九宇载宁,神功可广,非常盛大,敛威扬德也。恺悌之风,圣德极盛,驺虞乃彰,
礼乐教化,典章制度,胡濬。
钤印:胡濬之印、戊戌翰林
尺寸:133×31.5cm×2 约3.7平尺(每幅)

 

▼杜月笙旧藏▼

杜月笙为上海滩风云人物,其所藏自亦甚丰。况其也喜以书画翰墨,表达风雅。

\

217
宋   旭(款)无量寿佛
章保世(1897-?)题赠杜月笙
设色纸本立轴
 
款识:佛弟子宋旭敬写。
钤印:石门
鉴藏章:禹卿审定、兰公
章保世题跋:明宋石门先生画《无量寿佛》(此帧系王梦楼所藏,禹卿梦楼字也)。敬祝月笙我兄寿,癸酉七月之望,弟章保世持赠。钤印:佩乙、保世。
尺寸:53.5×32cm 约1.5平尺
说明:此幅宋旭《无量寿佛》,经王文治、章保世递藏,章保世于癸酉(1933)年,作为杜月笙四十五岁生辰贺礼相赠。
章保世,字佩乙,号适庐,江苏吴县人。章太炎侄子,曾任北洋政府财政部钱币司司长、中华汇兑银行总办。1933年6月至1934年3月,任开滦矿务总局督办,章保世不仅是实业家、银行家,也是著名收藏家,收藏很多内廷供奉的古代名画,因此,有“半个项子京”雅号,因收藏有大批古代对联,又被誉为“对联大王”。建国后,将众多国宝级藏品转赠博物馆,如宋王诜《烟江叠峰》、唐寅《秋风执扇》都已成为上海博物馆镇馆之宝。
 
宋旭(1525-1606年后),字初穤,号石门、石门山人,(明画录作字初旸,式古堂书画汇考作字初旸,号石门)。湖州(今浙江省湖州市)人,为“苏松派”的先声,为吴门派支流。博宗内外典,通禅理。善山水,兼长人物。万历间名重海内。
 
其师学沈周,中年时,即已名动江浙,赵左、沈士充、宋懋晋等人也出自其门下,对于松江画派影响深远。是作中“佛弟子宋旭敬写”,可知其佛缘殊深。其后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。
 
宋旭的传世作品多为山水画,而所绘仙佛人物鲜少见。此画中题材为无量寿佛,身着红衣,造型简洁,淡墨线条勾勒衣纹,面部亦是端庄。而章保世题跋,称此为“淡墨探花”王文治旧藏,其将之赠予杜月笙,祝其寿辰。章保世不仅是实业家、银行家,也是著名收藏家,收藏很多内廷供奉的古代名画,因此,有“半个项子京”雅号。

\

218
王   诘(1813-1889)绘行乞自画像 
李鸿章(1823-1901)
何绍基(1799-1873)等文人政要题跋
设色纸本镜片庚申(1860)年作
 
款识:本来面目,时庚申闰三月,隐仙阁主人自涂。
钤印:隐仙阁书画
题跋:(略)
尺寸:186×97cm 约16.2平尺
 
作者简介:王诘,号兰峰,上虞人。工写意人物。诘生性恬适,淡泊名利,以画自给,终生未娶。尝建“仙枣亭”于武昌,著僧衣隐居,自称“衲衣翁”。受命监修黄鹤楼,又于洛阳渡口立“雾云亭”。往游南岳衡山,建“会仙亭”于山麓。游洞庭湖,立“留仙亭”。
跋者简介:
1. 薛时雨(1818-1885),字慰农,一字澍生,晚号桑根老农。安徽全椒人。清代咸丰三年进士,授嘉兴知县。李鸿章军幕,官至杭州知府,兼督粮道,代行布政、按察两司事。为台湾第一巡抚刘铭传亲家。晚清著名词家之一,作品有《藤香馆诗删》、《词删》等。
2. 希元(1843-1894),字赞臣,伍弥忒氏,蒙古正黄旗人。咸丰元年,一品荫生。充册封朝鲜国王妃副使。累擢杭州将军。兼署闽浙总督。
3.朱熊(1801-1864),字吉甫,号梦泉,又号蝶生,别署墨禅居士,浙江嘉兴人。与张廷济、文后山诸人游。
4.施山,生卒年均不详,初名学宜,字子山,一字寿伯,浙江会稽人。生卒年均不详,约清穆宗同治中前后在世。少游幕鄂中。
5. 金 焘(1856-1914)字星垣,号辰三、沁园,金桐长子。16岁中秀才,任缙云训导,后任中书科中书,改授通奉大夫,曾两度出游欧美,崇尚西方文化和生活方式。投资创办电灯厂、西医医院。著有《格致》。
6.孙桐生(1824-1904),字筱峰,号左绵痴道人、巴西忏梦居士、痴道人、情主人、饮真外史等,四川绵阳县人,清末早期红学家。
7. 陆增祥(1816-1882),字魁仲,号星农、莘农。江苏太仓人。道光三十年进士,官翰林院修撰,历官湖南辰永沅靖道。少通六书,好学博览,精金石学。著有《篆墨述诘》、《吴氏筠清馆金石记目》、《金石偶存》、《三百砖砚录》、《八琼室待访金石录》等。
8. 孙家鼐(1827-1909),字燮臣,号蛰生、容卿、澹静老人,安徽寿州人。清咸丰九年状元,与翁同龢同为光绪帝师。累迁内阁学
士,历任工部侍郎,署工部,礼部、户部、吏部、刑部尚书。
9.雷以诚(1806-1884)字鹤皋。道光进士。清湖北咸宁人。历任侍读学士、太常寺少卿、左副都御史等职。
10. 许正绶 (1795-1861),字齑生,一字少白。浙江上虞人。道光九年进士,任湖州府教授。工书,诗文质朴,直抒胸臆。有《重桂堂集》《两浙校官诗录》存世。
11. 郁士桢(清),字梓楣,晚号庸翁,归安(今浙江湖州)诸生。从张秋水明经游。书法钟、王,画善山水,尤擅墨梅。有三馀吟稿。
12. 周栻(1783-1861),字敬之,号小莲,又号未庵。道光丙午科进士。为官有政声。工书法,善画芦雁,长于诗文,为士大夫推崇。著有《未庵诗稿》。
13.曹澍钟(1859-1860),广西巡抚。
14.刘廷鉴,清朝官员。进士出身。与李鸿章、沉葆桢、马新贻等同年。曾任陝西榆林府知府。
15.徐廷荣,生卒不详。本籍广西。清朝武官官员。台湾驻地最高武官将领。
16. 厉云官(1808-1876),字伯符,江苏仪徵人。道光二十三年举人,道咸间太平军兴后,经理曾国藩后路粮台,官至湖北藩司、湖北布政使。生平于书无所不读,著述多散佚。撰有《历代沿革舆图》。
17.袁瓒,字廉叔,江苏奉贤人。拔贡,继任知县。
18. 王文韶(1830-1908),字夔石,号耕娱、庚虞,又号退圃,浙江杭州。咸丰二年进士。后任云贵总督,擢直隶总督兼北洋大臣,旋以户部尚书协办大学士,官至政务大臣、武英殿大学士。
19.汤世镛,字彦泽,武进人。画家赵于冈婿。官至湖北荆州通判。工山水,不宗一家,笔意苍老。
20.祝应焘,生卒不详,湖北崇阳县知县。
21.刘坤一(1830-1902),字岘庄,湖南新宁人。晚清军事家,政治家,湘军宿将。
22.汤亦中(1810-1871),字子惠,号支离子。湖南长沙人。博学工诗,尤善书法篆绘。
23. 裕恩(清中),清朝宗室、大臣,正蓝旗人,号容斋。嘉庆十四(1809)年,封二等镇国将军,授二等侍卫,在乾清门行走。二十二年(1817),擢内阁学士兼礼部侍郎衔。二十三年,任镶黄旗总族长。二十四年,官满洲副都统。道光二年(1822),授右翼总兵。九年,授热河都统。好读内典,擅金石、文译校订,著有《音韵逢源》四卷。
24. 刘嘉淑(清道光),字斗山,四川石泉人,道光丁酉(1937)贡生,诗文超绝,与俞樾有同岁之谊,官至苏州知府。
25. 顾太清(1799-1877),名春,字梅仙。满洲镶蓝旗人。才华绝世,长相清秀,身量适中,温婉贤淑。嫁为贝勒奕绘侧福晋。现代文学界公认为“清代第一女词人”。中国小说史上第一位女性小说家。著有小说《红楼梦影》,词集《东海渔歌》。
26. 丁守存(1812-1883),字心斋,号竹溪,又号次海,晚号竹石山人、石涛钓叟。近代科技专家。山东日照人。1835年(道光十五年)进士,授户部主事,不久调任军机处章京。对天文、地理、测量、数学等均有涉足。兼通天文、历数、工艺制造,尤精于火器制造。其在火器方面研究对中国起爆进程发展是一个重要里程碑,他此后又从事手捧雷、地雷等新式火器的研制。在制船方面亦有专长。著有《造化究原》、《火法本论》、《丙丁密篇》等。
27. 如山(清),赫捨里氏,字冠九,号古稀男子,满洲镶蓝旗人。道光十八年(1838)进士,官浙江按察使,四川布政使。书法雅近六朝。山水得力王鉴,笔意苍浑,墨色淹润。晚年深悟泼墨法,尤善写生,设色淡冶,风雅嫣然。兼擅指头画,古奇苍莽,直追高其佩。
28. 官文(1798-1871),又名儁,王佳氏,字秀峰,又字揆伯,满洲正白旗人,道光初由拜堂阿补蓝翎侍卫,擢荆州将军、湖广总督。咸丰十年拜文渊阁大学士。同治三年,升入满洲正白旗,封一等果威伯,后历直隶总督、内大臣。十年,卒,优诏赐恤,赠太保,赐金治丧,遣惠郡王奠醊,祀贤良祠,谥“文恭”。著作《荡平发逆附记》。
29. 严树森(1814-1876),初名澍森,字渭春,四川新繁人,道光二十年举人,入赀为内阁中书。改知县,授湖北东湖,捐升同知。以防剿功,晋秩知府,署武昌府。巡抚胡林翼荐之,八年,擢荆宜施道,迁按察使。十年,迁布政使,擢河南巡抚。
30. 许乃钊(1799—1878),字恂甫,号信臣、贞恆、遂庵,晚号遂庵老人,浙江钱塘人。兄许乃济、许乃普。道光十五年进士,翰林院庶吉士,授编修,历任河南、广东学政。咸丰三年(1853)任江苏巡抚,同年秋,上海小刀会起义,他调兵前往镇压,在上海勾结美国侵略者,企图借外力镇压。次年,以劳师无功被革职。七年,又以三品顶戴帮办江南军务。次年,补光禄寺卿。十年,太平军破“江南大营”,克常州、苏州,他再度被革职回籍。后病卒。著有《武备辑要》6卷。

是作为杜月笙旧藏,王诘绘《行乞自画像》。其生性恬淡,不慕名利,以画自给,终生未娶。着僧衣隐居,自称“衲衣翁”。
 
而尤为难得的是,是作题跋累累。自王诘庚申年(1860)创作完成之后,直至光绪甲申年(1884)的24年间,共有李鸿章、何绍基、刘坤一、王文韶、孙家鼐等五十四人先后于此幅作品上题跋。可以说这是目前已知中国人物画立轴题跋最多的作品。画面诗词赞颂之多,当引为一时之盛。皆以隐仙、行乞、气节、淡泊等以寄其概。其中“隐”是这幅作品的宗旨,也是作者的心声。
 
此题跋名单,几乎囊括晚清仕宦名流半壁人物,究其缘由,或即彼时时势混乱,而士大夫不乏有“隐士之心”、“高士之节”、“士人之贞”等,心中甚有共鸣。
 
所谓“行乞”者,“乞食”又谐音“乞士”,且佛法中有“上从如来乞法以练神,下就俗人乞食以资身”一说。至今福建诸多地区仍有此身着破衣,挨家挨户“乞食”风俗,以求平安如意,而被乞者则象征富足。

\

219 李鸿章(1823-1901)行书八言联
手绘云龙纹蜡笺对联甲戌(1874)年作 
 
释文:仁知约身当享眉耉,政教稽古以毖后昆。
款识:仁山老弟大人属书,甲戌五月李鸿章。
钤印:李鸿章印、少荃
尺寸:164.5×36.5cm×2 约5.4平尺(每幅)
说明:1.杜月笙旧藏,此幅李鸿章《行书八言联》应为杜月笙六十岁寿辰时,友人所赠。
2. 上款人杨文会(1837-1911),中国近代著名佛学家,字仁山,号深柳堂主人,自号仁山居士,安徽石埭人。设立金陵刻经处,募款重刻方册藏经。对中国和日本、印度等地佛教文化的交流作出贡献。著有《大宗地玄文本论略注》四卷,《佛教初学课本》并《注》各一卷,《十宗略说》一卷等。《杨文会与中国佛教近代化探析》文中美、日学者称其为“现代中国佛教复兴之父”、“中国佛学的中兴之祖”。梁启超认为,“故晚清所谓新学家者,殆无一不与佛学有关係,而凡有真信仰者率皈依文会。”太虚称其为“中国佛学重昌关系最巨之一人。”
等。

此联为1874年五月,李鸿章为同僚好友杨仁山所书。上联所言,为以仁爱之心约束自己,则修身养性,乃享高寿。而下联则是政教遵循古例,可以垂裕子孙后人。对联含义甚是契合“寿礼”所贺“高寿”、“绵泽子孙”等,故其或为杜月笙六十岁寿辰时,友人所赠。
 
李鸿章的书法甚有台阁大臣之风,用笔按提有序、丰腴厚重,结体内敛有致、疏密井然,又笔墨酣畅淋漓,甚是难得。其以科举入仕,而身居高位后,其每日必日课书法一篇,又毕生最喜王书,府中藏有宋拓《兰亭序》神品。知其于“书艺”未有懈怠。
 
是作,章法疏朗开阔,结字平和峻丽,墨色华润浓重,尽得欧、颜遗风。且中正宽博之余,尽显词臣气象。且因其长期身居高位,其书亦存雍容之态,充溢庙堂之气,自为后人所推重。
 
上款人杨文会,中国近代著名佛学家,美、日学者称其为“现代中国佛教复兴之父”、“中国佛学的中兴之祖”。
 

▼杜月笙“往来名士”▼

杜月笙虽为青帮大亨,然其素日一袭长衫,颇有书生模样,即是天气再如何炎热,也不愿解开长衫上第一个纽扣。其亦甚尊重文人墨客、艺林大家,可谓礼遇有加,其自身也勤练书法,可见成名后的杜月笙,亦希望能从“闻人”升华至“文人”。此外,杜月笙最喜欢别人称之“杜先生”,也可窥知其对“修身养性”、“文化”的追求。
 

\

211 章炳麟(1869-1936)朱砂篆书四言联
纸本对联
 
释文:富贵寿考,子孙吉祥。
款识:丙寅冬,章炳麟。
钤印:泰炎
尺寸:65×16cm×2 约0.9平尺(每幅)
 
章炳麟(1869-1936),字枚叔,号太炎,浙江馀杭人。早年从经学大师俞樾受经史之学,以学者之饱学通识涉足书坛,起点极高。沙孟海评其书“高淳朴茂,笔法自然近古,属古文字学别派”。善篆书行草,用笔纯熟,古朴清雅。著名国学大师。

杜月笙,原名杜月生,后章太炎为其改名“杜镛”,字“月笙”,并解释《周礼》谓“东方之乐谓笙,笙者生也;西方之乐为镛,镛者功也。”杜月笙亦时有接济章太炎生活。而在杜家祠堂典礼时,章太炎撰文《高桥杜氏祠堂记》,追根溯源杜姓先祖中文人异士若干,此亦让杜月笙颇是受用。

是作,朱砂篆书写“富贵寿考,子孙吉祥”,寓意甚是吉祥,书法亦是高古朴茂。而“丙寅冬”为1926年。章太炎各书体中,尤以篆书最佳。时有“自成体系,于钱太虚、邓顽伯皆不同科”之说。

 \

186 吴昌硕(1844-1927) 石鼓文七言联
纸本对联丙辰(1916)年作
 
释文:高原棕桕秀而朴;淖渊鲡鰟乐其深
款识:集石鼓文字,曾闻孟皋张君谓吴侃叔《明经石鼓读》一书,于虚实二字,辩之详矣。予从事卅有馀年,仅得实字决,笔行虚处则未敢自信耳,时丙辰十月几望,客沪上禅甓轩,安吉吴昌硕。
钤印:俊卿之印、仓硕
尺寸:132×29cm×2 约3.4平尺(每幅)
 
吴昌硕集“诗书画印”为一身,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。其书犹若书坛盛宴,观之砚池生光,古墨有香。笔势则凝练遒劲,气度恢宏,有奇矫风韵,极具金石味,时人谓“犹如长江黄河一泻千里,势如破竹而不可挡,劲如强弩而穿钢甲之!”

 
其书得益于石鼓文甚多,曾言“日复有一日之境”。是作,既有石鼓文之雄遒,又得封泥之苍茫,饱满空灵,化实为虚,虚处传神,线条则圆润,结体亦错落多变,窥缶翁石鼓造诣。

\

197 吴湖帆(1894-1968)行书十言联
洒金纸本对联
 
释文:望两岸群峰烟岚拟翠重,倚一枝寒月风幕卷金泥。
款识:容舫仁兄雅正,吴湖帆。
钤印:吴湖帆印、倩盦书印
尺寸:107×21cm×2 约2.0平尺(每幅)
说明:上款人袁垚(近现代),号容舫,江南世家望族,沪上大收藏家袁安圃从兄,钱行健曾师从袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。
 
吴湖帆为近现代中国画坛重要一员,既富于收藏,精于鉴赏,又书法、绘事精湛,三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。然其于中国绘画史则已远胜于作为一位山水画家之意义。
 
其书法,取法宋徽宗、米芾之间,得宋徽宗之雅逸,米芾之俊朗。是作,润朗健举,笔力秀劲,有棉里裹铁之感。而上款人“容舫”,为袁垚(近现代),号容舫,江南世家望族,沪上大收藏家袁安圃从兄。上海博物馆藏《隋董美人墓志铭册》即分别为吴湖帆、袁安圃递藏。

 \

204 梁启超(1873-1929)楷书十三言联
纸本对联甲子(1924)年作

释文:满身花影倩人扶我欲醉眠芳草,几日行云何处去除非问取黄鹂。
款识:希百仁兄正,集宋贤词句,晏小山虞美人,苏东坡西江月,欧阳六一蝶恋花,黄山谷清平乐。甲子七月梁启超。
钤印:新会梁氏、启超私印
尺寸:167×27cm×2 约4.1平尺(每幅)
著录:《中国新文坛秘录》,阮无名编,P68,1933年6月,上海南强书局版。
 
关于梁启超,梁实秋曾言:“像先生这样,有学问,有文采,又热心肠的学者,求之当世能有几人?”黄遵宪亦曾慨叹:“惊心动魄,一字千金,人人笔下所无,却为人人意中所有,虽铁石人亦应感动。从古至今,文字之力之大,无过于此者矣。”知梁启超之高义及才学横溢。
 
此外,近代学者中,“集字对联”最多者,当属梁启超。其曾于《苦痛中的小玩意》文中言,陪伴妻子时,为排遣聊赖,则边读《宋六十家词》和《四印斋词》,又挑选其中诗词佳句,集为对联。
 
是作,上联“满身花影倩人扶”语出宋代晏几道《虞美人》,“我欲醉眠芳草”则出自宋代苏轼《西江月》。而下联“几日行云何处去”出自宋代欧阳修《蝶恋花》,“除非问取黄鹂”源于宋代黄庭坚《清平乐》。联中“小字”即是注明诗词出处。
 
上款“希百仁兄”暂不可考。林纾《记在龙潭小隐时》诗:“记在龙潭小隐时,四围绿意日迟迟。闲来拾取梧桐片,细字蝇头录小诗。甲子清明后一日。希百仁兄大人雅属。畏庐林纾识。”亦有言及“希百”。
 
笔者揣测,“希百”或即为“希白”。孔昭焱,字熙伯,又作希白。广东南海黄岐南村人。清贡生。早年师从康有为。其与梁启超师出“万木草堂”同门,或可作参考。此外,另有一可能,即“希百”为英文“Heber”音译。

\

《中国新文坛秘录》,阮无名编,P68,1933年6月,上海南强书局版。

此幅对联在1933年出版的《中国新文坛秘录》中亦有著录,并言在此期间所书几百幅宋词联中,曾被胡适挑去“胡蝶儿,晚春时,又是一般閒暇;梧桐树,三更雨,不知多少秋声。”林宰平、丁在君等也有所选。在讲到此幅《集宋词楷书十三言联》时,记为“此外还有各人挑去的不能尽记了,以下只把我自己认为惬心得彙录几十幅”。

\

205 
梁启超(1873-1929)
罗振玉(1866-1940)
章士钊(1881-1973)
王   震(1867-1938) 致“朱心佩”行书四屏
纸本四屏轴癸亥(1923)年作
 
题识:1. 草浓初过雨,林静远含烟。燕引新飞鷇,荷承半坠莲。朋来唯见月,山有不须钱。谁与同其乐,壶中浊酒贤。
2. 春风浩荡作春阴,弱燕归来自不禁。白塔昏昏才半露,青山淡淡欲平沉。裘茸细雨初惊湿,屐齿新泥忽已深。直怕楼高生客恨,不因病起倦登临。
3. 朕才谢珪璋。言惭博达。至于内典。尤所未閒。昨制序文。深为鄙拙。唯恐秽翰墨于金简。标瓦砾于珠林。忽得来书。谬承褒赞。
4. 万人鼓譟慑吾侬,犹似浮江老阿童。欲识潮头高几许,越山浑在浪花中。
款识:1.癸亥秋,书奉心佩仁兄,士钊。钤印:章士钊、行严。
2.心佩仁兄大雅之属,雪堂罗振玉。钤印:罗振玉印、内庭翰林。
3.心佩仁兄正临,梁启超。钤印:新会梁启超印、任公四十五岁以后所作。
4. 心佩先生雅属,时癸亥秋,录苏诗,白龙山人,王震。钤印:苕溪王震长寿、一亭大利、海云楼。
鉴藏章:冰盦珍藏、陈清藏书、冰盦鉴定
尺寸:130×31cm×4 约3.6平尺(每幅)
出版:1.《梓轩藏品藏字》,第30-31页,上海桑浦美术馆,2015年。
2.《大时代——民国法书清赏》,第80-81页,西泠印社出版社,2017年版。
展览:1.桑浦美术馆周年庆暨民国名人名迹书法展,桑浦美术馆,2015年1月5日,上海。
2.大时代-晚清民国名人书法展,清秘阁,2020年9月15日-9月19日,北京
说明:1. 上款人朱心佩,号冰盦,曾为上海九华堂南纸店股东,与郑午昌为儿女亲家。时贤多赠其书画,富近代书画收藏。
2.朱心佩旧藏并题签条
 
此为梁启超、罗振玉、章士钊、王震等作四条屏,书赠朱心佩。
 
朱心佩,号冰庵,民国时期与海上书画家多有来往,曾请众海派画家为其绘制《盘庐教化图》。父朱振勋,字华亭,浙江绍兴人。曾主事于鼎丰泰钱肆和龛山施东兴盐廒,其人颖异特甚,尽得奇赢操纵之术,为金融奇才,朱氏经营文化企业,为上海九华堂南纸店股东。

九华堂业务亦代理时贤书画,故各家为朱心佩所作均系精品,是行书四屏,书风各有千秋,皆为经意之作,亦有多次出版及展览等,并有上款人题签。

\

200 于右任(1879-1964)草书五言联
洒金纸本对
 
释文:为桢乾国器,讽诗书孝经。
款识:葆元先生正之,于右任。
钤印:关中于氏
尺寸:201.5×42cm×2 约7.6平尺(每幅)
说明:上款人为杨葆元(1899-1961),字乾斋,湖南宁远人,近代著名古琴教育家、演奏家,其父杨宗稷创办“九嶷琴社”。著《琴学丛书》,抗战时,工作于重庆广播电台,抗战胜利后,与国民党要员接管北平广播电台任台长,曾于管平湖、张伯驹、溥雪斋、王世襄组织“北平琴学社”为九嶷派代表人物之一。建国后,任中央音乐学院教授。
出版:《髯翁翰墨》,文物出版社,第16页,2015年。
 
于右任少时即饱读四书五经,熟谙文史,与吴宓、张季鸾并称为“关学”余脉,陕西提督学政叶尔恺曾赞其为“西北奇才”,可知其传统文学底蕴之深厚。其感怀时事,有着民国元老素朴、兼济天下的气节与忧国忧民之风,亦令人敬仰。
 
此外,于右任有“草圣”、“书圣”、中国书法史三个里程碑之一”美誉,其自成一家之“草书”,人称“于草”,被视为瑰宝,能得其寸楮片纸,均奉若拱璧。其对于标准草书的推广及其高超的书法艺术,影响颇深。书法理论家刘延涛即曾言:“《标准草书》发千余年不传之秘,为过去草书作一总结账,为将来文字、开一新道路,其影响当尤为广大悠久。”
 
是作以碑入草,用笔腴润,结体扁宕松阔,笔意雄肆洒脱,有正大浑朴气象,又天趣浑然。上款人杨葆元,近代著名古琴教育家、演奏家,其父杨宗稷创办“九嶷琴社”,立一家宗风,形成九嶷琴派,是中国古琴艺术的重要流派之一。

 \

195
齐白石(1863-1957)秋菊
袁希濂(?-1950)草书文
设色纸本成扇戊子(1948)年作
 
款识:1.鸣和先生雅属。戊子八十八岁白石老人。
2.鸣和先生法正。袁希濂时年七十五。
钤印:木人、袁希濂
尺寸:18.5×51cm 约0.8平尺
说明:扇骨为沙地留青刻钟鼎文,款识:“摹穆父鼎文,有“穆作父丁”四字,器为仪徵阮氏所藏。此叔作旅匜铭四字,据江秋史侍御拓本。少卿仁兄大人雅属。金之骏刊。”金之骏(清),号梦吉,别号红柿村老农,浙江秀水人。工书,学赵孟頫,画仿改琦。工刻竹,流丽无匠气。
出版:《髯翁翰墨》,文物出版社,第16页,2015年。
 
齐白石为近现代画坛巨擘,其作品题材诸多,山水、人物、花鸟草虫无一不善,绘法也得大写意、工笔画精髓,不落俗套。或妙造自然,或体微精细。

是作秋菊,硕大饱满,洋红设色,甚是鲜艳夺目,花瓣变化丰富,菊花花瓣在各个角度上的遮挡、开合、伸缩关系,亦用心经营,得有生机。又浓墨勾勒叶筋,酣畅淋漓,叶片斜扬,寓之动势。齐白石因为根据算命先生的说法,“怕七十五岁有大灾难,自己用‘瞒天过海法’把七十五岁改为七十七岁。”故此后其年龄多署二年。
 
而袁希濂与兄袁希洛、袁希涛号为“宝山三袁”。其擅书画,与李叔同、蔡小香、张小楼、许幻园结金兰之谊,号天涯五友。组织上海书画公会。


\

金之骏刻扇骨


此外,是作扇骨为金之骏所刻,其号梦吉,别号红柿村老农,浙江秀水(今嘉典)人。工书学赵孟頫,画仿改琦。工刻竹,流丽无匠气。《竹刻录》有载。内容则为“穆父鼎文”,“仪徵阮氏”应为阮元。
 
是作出版于《髯翁翰墨》,文物出版社。

\

184 王震(1867-1938)无量寿佛
设色纸本立轴辛未(1931)年作
 
款识:我师来自南印度,不苇杭兮不杯渡。遥遥飞锡何处驻,一卷经携将谁付。将谁付,师像庄严令人怖,片片慈悲心毕露。辛未冬仲,白龙山人写。
钤印:我佛如来、王震大利、一亭
尺寸:93×33.5cm 约2.8平尺
 
清末民初海上画派中,王一亭的影响仅次于吴昌硕。其笃信佛教,又好以人物入画,故自是以仙佛人物为甚,其曾自言50岁后每日画一佛像。而其绘画风格受吴昌硕影响甚深。如是作,无量寿佛裟衣,深红色晕染,枯率自然,席坐于浅黄色蒲团,旁置一钵,手持佛经,而须发则逸笔草草,随意勾勒,笔墨简练,颇是传神。

\

局部
 
王一亭的书法甚有金石味,其线条呈现出跌宕起伏、古朴矫健的张力与气息,质朴老辣,点画亦恣肆。而最为人所称道者,当是王一亭热衷慈善,其曾被选为上海佛教居士林的林长,又开办佛教书局,收拾乱世人心,祈求改造社会浮躁的风气。同时,其亦发起慈善书画救济难民,创办孤儿院、救济所等,令人钦仰。

\

215
杨   度(1875-1932)梅花
钱崇威(1870-1968) 
孙智敏(1881-1961) 等致钱化佛行书题词
设色纸本成扇庚午(1930)年作
 
款识:1.庚午秋,杨度。
2.右录渔洋山人语,应化佛先生属,甲申秋月,朱宝莹。
3.《陈与义和张矩臣画梅》,化佛先生法正,宋育德。
4.化佛宗兄正之,崇威录浩然诗。
5. 《题余樾园画梅》,化佛先生属,甲申立冬,孙智敏录旧作。
钤印:杨度、戊戌翰林、宋育德印、甲辰翰林、崇威之印、甲辰翰
林、孙智敏印、癸卯翰林
尺寸:19×54cm 约0.9平尺
说明:1. 上款人钱化佛(1884-1964),江苏常州人,字玉斋,室名万佛楼。早年留学日本,参加同盟会,擅丹青,后专绘佛像,驰誉海内,然颇自矜重,不轻下笔,为海派名家之一。建国后,被聘为上海文史研究馆馆员。
2.扇骨为菠萝漆骨。
 
是作为杨度、宋育德、钱崇威、孙智敏、朱宝莹等人合作,其中杨度绘梅花,另几人题词,上款人为“钱化佛”。
 
杨度的一生,堪称中国近现代史的缩影。其拿过秀才,参与过公车上书,当过满清四品。和康有为、梁启超、黄兴是好友,跟汪精卫、蔡锷、齐白石是同学,怂恿袁世凯称帝,赞同孙中山共和,北伐时说毛泽东能得天下,营救过李大钊,是杜月笙的师爷,入过佛门和国民党,最终经周恩来介绍加入中共,堪称民国“第一奇人”。

\

杨度社会关系图


其所作红梅,设色清雅,水墨写意,富有文人书卷气。而宋育德、钱崇威、孙智敏、朱宝莹等人亦是晚清民国时期一时名流。钱化佛曾参加同盟会,亦是海派名家之一。
 
是作扇骨为菠萝漆骨。

\

209 
溥   儒(1896-1963)绘青山古寺
俞济时(1904-1990)题跋
设色纸本镜框
 
款识:青山历历树重重,寺在云深第几峰。比屋人家西崦下,夕阳长听讲时钟。心畲。
钤印:松巢客、旧王孙、溥儒
尺寸:99×32cm 约2.8平尺
说明:俞济时题跋:恭祥姻兄,乔迁之喜,弟俞济时敬贺,……二月。钤印:俞济时印
 
溥儒画学,并无师承,画艺一脉取法“南宋院体”,笔法有北宗的厚重古朴,意境亦不乏元人的萧散,时人谓之“出手惊人,俨然马夏”。谢稚柳更认为其为继王维、苏轼之后,唯一诗书画三绝的大家。《光宣以来诗坛旁记》亦云:“近三十年中,清室懿亲,以诗画词章有名于时者,莫如溥贝子儒。”其亦与张大千有“南张北溥”之誉。

是作,设色清雅,深山空谷,古寺掩于林间,山石肌理,淡墨皴染,焦墨率意点苔,树木郁郁葱葱,颇有古意。此题画诗,源自明初杨彝《题画卷诗》。

\

俞济时(1904-1990)
而俞济时,字良桢,黄埔一期生,与胡宗南、杜聿明、徐向前等为同学,后为蒋介石侍卫长,历任历任国民党总裁办公室总务主任,国民革命军第36集团军总司令等职,国民党陆军上将俞飞鹏为其族叔,又与蒋介石为浙江奉化同乡,有传言为其表外甥。
 
抗日战争中,俞济时奉命参加淞沪抗战,请缨在庙行镇一带抗击日军,其身先士卒,亲自去前线指挥,腹部中弹肠子流出,仍不后退。后在宋希濂和张炎的辅助下,对日军形成夹击之势,最终遏制住了日军的疯狂进攻。

其亦著有《时代新军人应有之修养》、《孙子之战术战略思想采微》等,是难得儒将。其政事之余,也喜翰墨艺事,有作品流传,与彼时书画大家,多有往来,名家题赠之作颇多,亦富收藏。
 
其以此溥儒作《青山古寺》赠予“恭祥姻兄”,庆贺乔迁之喜。

\

206 蒋中正(1887-1975)行书劝勉格言
纸本镜框
 
释文:恕人责己,助人求己,不求人知,埋头自修,乃处世立业之要道也。
款识:中正于桃园慈湖。
钤印:蒋中正印
尺寸:44.5×33.5cm 约1.3平尺
 
蒋介石的书法,笔直字方,结体有度,不逾规矩,顿挫亦是分明,横斜竖直,书风颇是瘦硬挺骨。此语出自蒋介石的日记中,民国五十五年10月,为庆祝蒋纬国50岁生日,蒋介石特意修书一封:“为纬儿五十生日作书勉之:恕人责己,助人求己,不求人知,埋头自修,乃处世立业之要道也。”蒋纬国对父亲的教导十分重视,立即找人用一块青色大理石刻上,放在案边,作为自己的座右铭。
 
而“慈湖”则是1949年,蒋介石退到台湾的第一天即夜宿桃园大溪公园旁一处屋舍,后来在此建立行馆;因此处酷似浙江奉化老家,其出于对母亲思念之情而命名为慈湖。此地亦是其长眠处。

 \

207
宋美龄(1898-2003)绘峨眉金岭
蒋中正(1887-1975)题跋
设色纸本立轴
 
款识:美龄。
钤印:蒋宋美龄、阳明山馆、云海松涛馆
蒋中正题跋:峨眉金岭。兰如夫人惠存,蒋中正题……四月。钤印:蒋中正印
尺寸:87.5×33.5cm 约2.6平尺
说明:朵云轩旧藏
 
此为宋美龄绘《蛾眉金岭》,蒋介石题跋。

\

蒋介石、宋美龄 合影

宋美龄曾拜师张大千、黄君璧、郑曼青等为师,亦颇工绘事。是作,意多浑郁,粗笔写意,峰顶绘屋舍,古树苍苍,寓之险要巍峨,云雾缭绕山腰,亦颇有黄君璧山水画笔墨意境。

\

局部


此为朵云轩旧藏。

\

标签


此“杜月笙往来名士”专题中,另有诸多佳制,实无法一一尽足。

\

222
阎锡山(1883-1960)
曹汝霖(1877-1966)
韩复榘(1891-1938)等民国军政商人致黑田商会题词
纸本册页十六开(选十四)

款识:1.通阜咸宜。胡家凤。钤印:胡家凤印
2.切磋琢磨。黑田先生属书,唐有壬敬题。钤印:唐有壬章
3.辅车相依。周家彦
4.通商惠工。王祖训
5.利用厚生。宋雨亭
6.通工易事。战警堂
7.惟善为实。韩向方
8.敬事而信。黑田先生,何成濬。钤印:何成濬印
9.四海同风。程克。钤印:程克
10.国民提携。黑田先生,高凌霨
11.一德同心。黑田先生,曹汝霖
12.道一风同。秦德纯。钤印:秦德纯
13.交道接礼。黑田先生雅属,商震。钤印:商震之印
14.精诚结纳,金石同坚。黑田先生,阎锡山。钤印:阎锡山印
15.无一物中无尽藏,有花有月有楼台,昭和卅一年冬,八十五翁,天香士
尺寸:24×18cm×16 约0.4平尺(每幅)

 \

216 弘 一(1880-1942)行书录郑孝胥诗一首
纸本镜片
 
释文:历落嶔极可哀,暂投魑魅却须回。弃官入海非难事,曾欠娥眉一诺来。
钤印:息
尺寸:32.5×32.5cm 约0.9平尺
说明:此作为魏碑书体,其结体中宫收紧,线条抖动,依据这些重要因素判断,此作是弘一在丁巳(1917年)所书,时弘一38岁,即出家的前一年。从目前所知,弘一在出家之前的作品较少,价格也远远高于出家后。
出版:《东方艺术书法》总第312期10页,王镛主编,2014年10月。国内统一刊号:CN41—1206/J。

 \

225 黎元洪(1864-1928)楷书七言联
纸本对联
 
释文:竹里桥鸣知马过,柳边人歇待船归。
款识:仲华君,黎元洪。
钤印:元洪之印、黄陂黎氏
尺寸:176.5×46cm×2 约7.3平尺(每幅)
说明:1.新加坡袖海楼旧藏
2. 上款人应为荣禄(1836-1903),字仲华,号略园。满洲正白旗人,甲午战争期间,任步军统领、总理衙门大臣、兵部尚书、文华殿大学士、军机大臣。卒后,谥文忠,赠太傅。

 \

230 冯玉祥(1882-1948) 隶书节录《资治通鉴》
纸本立轴
 
释文:上文学辩敏,群臣言事者,引古今以折之,多不能对。刘洎上书谏曰:“帝王之与凡庶,圣哲之与庸愚,上下相悬,拟伦斯绝。是知以至愚而对至圣,以极卑而对至尊,徒思自强,不可得也。陛下降恩旨,假慈颜,凝旒以听其言,虚襟以纳其说,犹恐群下未敢对扬;况动神机,纵天辩,饰辞以折其理,引古以排其议,欲令凡庶何阶应答!且多记则损心,多语则损气,心气内损,形神外劳,初虽不觉,后必为累,须为社稷自爱,岂为性好自伤乎!至如秦政强辩,失人心于自矜;魏文宏才,亏众望于虚说。此材辩之累,较然可知矣。”上飞白答之曰:“非虑无以临下,非言无以述虑,比有谈论,遂致烦多,轻物骄人,恐由兹道,形神心气,非此为劳。今闻谠言,虚怀以改。
款识:《唐鉴》,冯玉祥敬书,三三,八,二六。
钤印:冯玉祥、瑍璋
尺寸:78×38.5cm 约2.7平尺
 
 
 
▼结语▼
 
 
上海元贞拍卖2021秋拍,“海上轶事”专场佳作累累,其“醉墨研香——中国书法楹联专场”、“玄览——中国书画精品专场”、“掇英——中国书画专场”亦精彩可期。


诸位方家届时可莅往其预展现场,一窥究竟为宜。




 

关于我们 | 广告服务 | 联系我们