上海名家艺术研究协会第三届第一次会员代表大会成功召开
“全国文物艺术品鉴定评估认证平台”合作仪式在沪签署
 
您当前的位置:网站首页 > 特别推荐 > 名家记叙 >
人物|何家英:衡中西以相融

人物|何家英:衡中西以相融

时间:2022-06-23 15:15:34 来源:宜水居 作者:

人物|何家英:衡中西以相融

\

何家英He Jiaying

1957年生于天津,河北任丘人,是当代中国画坛的著名工笔人物画家,1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任全国政协委员,中国美协副主席、天津美术学院教授、博士研究生导师、天津文史馆馆员、第九届中国美术家协会副主席。享受国家津帖,国家人事部授予“有突出贡献”的专家称号。
He JiayingBorn in 1957 in Tianjin, Renqiu, Hebei province, he is a famous figure painter in contemporary Chinese painting circles. He graduated from Tianjin Academy of Fine Arts in 1980 and taught there. Currently, he is a member of the CPPCC National Committee, vice chairman of China Artists Association, professor and doctoral supervisor of Tianjin Academy of Fine Arts, member of Tianjin Museum of Literature and History, and vice chairman of the ninth Chinese Artists Association. Enjoy the national scholarship, the national Personnel department awarded the "outstanding contribution" of the title of expert.

 

 
“时流”两个字,拆开了就是时尚和潮流。我想它该是肤浅和浮泛的。国画界的“时流”,早些年,有人概括为:“常习于已成,趋风于众慕。”前者是模仿古人,下笔就是古人的程式,并且大模大样地自诩为继承传统,其实已丧失了起码的艺术感觉;后者是追随洋人,满纸都是洋人的观念,同时装模作样地宣称自己创新开派,其实已没有任何理路可言。两者的方向相反,而且自为格局,势如水火,但本质上是一致的:都得皮相而入时流,与传统和创新毫无关系。
                                                                             ——何家英
图片「 衡中西以相融 」Harmony between Chinese and western cultures
撰文|何家英
我想,进入传统和创新开派其实是一回事,或者说是一事而两步,哪一个都不能丢,丢了一个其实也就丢了另一个,真有传统者总想为创新开路,真求创新者不会拿传统祭刀。
 
人们一提传统,就只讲民族本位;一讲创新,就只提西洋东洋。我总觉得这是个天大的误会。不同的文化背景,自有不同的传统,也有各自的创新,它们发生碰撞、互相影响、彼此融合,就会形成一个大传统,产生无数新造。

\

© He Jiaying |Director of the street
1981   112×91cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《街道主任》   绢本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Mountain
1983   136×166cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《山地》    纸本设色
Yi Gallery   2022

当然,这中间有一个体用问题:立足本民族之体,巧取东西洋为用。作为一个中国画家不应该顾此失彼,而应该从容对待,既不画地为牢,也不盲目追随。

 

\

© He Jiaying |Autumn at the age of nineteen
1984   110×170cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《十九秋》    绢本设色
Yi Gallery   2022

我的这一思路,既是对时尚潮流的反思,也是对自己创作的要求,即要求把思路化为笔痕。基于此,必须沉潜下来,埋头虚心,力求在“大传统”中获得滋养。准确地说,是想在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。

\

© He Jiaying | Mizhidepoyi
1985   168×110cm   Ink on silkArtist  /  何家英   《米脂的婆姨》    绢本设色Yi Gallery   2022


我特别喜欢那句名言西来意即东土法。于是深信:中国画,至少是中国工笔画,其精神意度、方式方法,在很大程度上是可以容纳两画的。当然,这里大体上是指晋唐画风。


 
晋唐画风能达到雄浑雅健、造型饱满、高逸充盈、朴素自然这样高的水准,原因何在?除了才气、学养、心态,是不是原生的、深刻的直觉感受起了重要作用呢?

 

\

© He Jiaying |Summer
1985   127×191cm   Ink on silkArtist  /  何家英   《夏》    绢本设色Yi Gallery   2022


我在想,晋唐人所创立的艺术范式是从切身的感受中生发的,其间一定经历了反复观察、审视、理解和提炼的艰苦过程。明清以降和“文革”十年,这两个时期的工笔人物画都与晋唐无关,甚至都走向了反面。前者纤弱而萎靡,后者空洞而矫饰。

 

\

© He Jiaying |The tomb-sweeping day
1985   127×177cm   Ink on silkArtist  /  何家英   《清明》    绢本设色Yi Gallery   2022

我们有个伟大的传统,却被轻弃;我们还有一个惰性的传统,却被继承。惰性的传统使我们把晋唐的传统简化为一个形式套路,一个抽去了内涵的外壳,这真荒谬。所以一定要回归,回到晋唐,继承优秀的传统。
 
其实,我们对西画传统的“借鉴”也是有惰性的。五花八门的“主义”,莫名其妙的“观念”,都被“拿来”;“现代性”还未完成,又“后现代”地“解构”了。

\

© He Jiaying |Sour grapes
1988   175×245cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《酸葡萄》    绢本设色
Yi Gallery   2022

只做表面文章,不管实质问题,这不正是惰性的表现吗?所以,我觉得与其接受那些大而无当的观念,不如借鉴些具体方法解决问题。西画的观察、审视、理解和提炼,和晋唐传统并无二致,可对应、契合。很多的西画作品能更直观地给我们实践上的参照,这种实实在在的启悟益人神智。

 

\

© He Jiaying |The soul exists at Mawei
1989   195×165cm   Ink on paperArtist  /  何家英   《魂系马嵬》    纸本设色Yi Gallery   2022

而上述两者,单靠把玩套路或借鉴“主义”是意识不到的,相应的问题也解决不了,而有一个大传统的价值支撑则很容易在本质上把握,从而走上正途,至少不至堕入迷途。
 
我意在表明,表面上是两个传统,本质上则是一个规律,这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中呈示清晰:要概括性而非概念化,要充实充分而非僵化。不囿于一个狭窄的视点,使眼光扩大;不拘于一个狭隘的观念,使思想自由;不溺于可悲的惰性,而勇于发现;不空谈花哨的主义,而脚踏实地。在比照中思考,在观察中发现,就能深入本质而导引实践,就会使工笔人物画开出新生面,获得新境界。

 

\

© He Jiaying |Red apple
1990   114×80cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《红苹果》    绢本设色
Yi Gallery   2022

说到境界,自然想到工笔人物画的风格问题。工笔人物画要有境界,立意之外,绘画语言最为关键,语言不应被单纯看成一个技巧问题,它以画家的才情、格调、心智为支撑。琐碎、僵滞、纤弱、繁缛,这些工笔病统统被称为匠气,它们最终还是的病。

 

\

© He Jiaying |Solitary leaf
1990   185×104cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《孤叶》    绢本设色
Yi Gallery   2022


我以为,深情、高格需用心养,用心不深,下笔即俗。相反,养心为用,其格必高,格高就有境界,所画就不小气。工笔画的语言,我体会,上乘是平和、含蓄、不激不厉、不抛不露,它是中庸有度的,特要祛除琐碎,要有大的感觉,故要有主势,有整体的韵律;要有笔意,使之有生机,既要坚实,又要灵透。

除此之外,其意境还应从人物造型本身生发,从造型中体现出一种引人人胜的韵致,通过眼睛揭示出人的精神本质。我的画,偏重于女性描绘,这其实很难,因为容易

\

© He Jiaying |Autumn Meditation
1991  203.5×151.5cm  Ink on silk
Artist  /  何家英   《秋冥》    绢本设色
Yi Gallery   2022

原因是,这种题材,作者和读者都极易堕入一种思维定势:把女人当美人看。女人一变而为美人,其原有的丰富和自然健康的内涵就被弃置,代替的是矫饰和做作的外观,于是就千手雷同、千人一面,西施、王嫱长得一样,秦娥、赵姬了无区别,特别概念,也特别俗气。

我很警惕,也一直规避这种取向。必须求异,要充分刻画,从外在形象到精神气质,体会其微妙之异。古人讲摄生动质,凝神空照,即从形到神完整地揭示出对象。而这种生、质、神、照,又绝非纯客观的描画,更多的则是主观的赋予,这并不矛盾。

\

© He Jiaying |Korean students
1998   130×60cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《韩国留学生》    绢本设色
Yi Gallery   2022

法国文学家法朗士说:“关于但丁,关于莎士比亚,我讲的是我自己。”就是说,他讲的但丁、莎士比亚是他自己观照下的但丁、莎士比亚。循此我也可以说,我笔下的对象是我内心世界的表达,我必须要赋予对象以我的思想、感情、格调,这才是我的画。
比如,不管我所画对象多么不同,但她们一律都有一种高洁的气质、伤感的情绪,而我的人生体验里,总觉得这是最美的,或者说,在我的审美理想中,有一种情操上的取向,而我将其赋予她们。

\

© He Jiaying |Sitting alone after dusk
1999   120×80cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《独坐黄昏后》    纸本设色
Yi Gallery   2022

将这些想法写出来,目的在于给读者树一个箭垛,接受不同方向的批评,用以指导我将来的创作实践。下一步,我将要做的工作是将衡中西以相融继续深化,或可叫权工写以相合

\

© He Jiaying |Yang Kaihui
 2011  102×165cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《杨开慧》    纸本设色
Yi Gallery   2022

我一直有一个愿望,工笔人物画不仅要大方,而且要大气,要味厚、力厚,浑然有势,我甚至想把古代壁画的一些效果引入,即尽可能地使工笔人物画的气象宏大起来。当然,这仅仅是些想法,接下来的问题是如何按照上述想法画出画来,把思路化为笔痕。

 





| Hé Jiāyīng |作品欣赏

\

© He Jiaying |Wuzhiqi
  2006 195×115cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《舞之憩》    绢本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Hualuodongjun
   2007  131×74cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《花落东君》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Zhao·Lu·Sang
1997   200×148cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《朝·露·桑》    绢本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Danba girl
  2007 160×70cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《丹巴丽人》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Drinking tea in jiaoyuan
  2006 95×60cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《蕉苑品茗图》    纸本设色
Yi Gallery   2022

 

\

© He Jiaying |Vicissitudes of life
  2000  54×42cm   Ink on paperArtist  /  何家英   《沧桑》    纸本设色Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Fun in the fields
  2006 72×72cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《野趣》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |The language of the heart
  2002  96×73cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《心语》    绢本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Qiang Ethnic Minority girl
  2005 136×68cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《羌族少女》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Embroidered female
  1995 90×70cm   Ink on silk
Artist  /  何家英   《绣女》    绢本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Xishihuansha
  1991 94×54.5cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《西施浣纱》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\


© He Jiaying |Zhaojunchusai
   1991 94×54.5cm   Ink on paperArtist  /  何家英   《昭君出塞》    纸本设色Yi Gallery   2022

 

\

© He Jiaying |Diaochanbaiyue
   1991 94×54.5cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《貂蝉拜月》    纸本设色
Yi Gallery   2022

\

© He Jiaying |Guifeichuyu
   1991 94×54.5cm   Ink on paper
Artist  /  何家英   《贵妃出浴》    纸本设色
Yi Gallery   2022
 

关于我们 | 广告服务 | 联系我们