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谢稚柳:一幅好画,是富于诗意的

谢稚柳:一幅好画,是富于诗意的

时间:2019-09-02 14:33:46 来源:月雅书画 作者:

谢稚柳:一幅好画,是富于诗意的

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谢稚柳 水阁松风

 
诗是以文字来描绘人与事物,而画是以笔与色彩来直接描绘的,这显然是有区别的。虽与画的形式不同,而它所被赋予的描绘的特性,却是完全相同的。既然称为诗,就一定有诗的境界,通过它所表现出来的人与事物,是活生生的情与景的融合。
 

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落墨山水图

诗是用文字来描绘形象的情景,而画是通过形象来显示情,形式虽不同,而描绘的原则则一,艺术性则一,这样只要你偶一凝神,就会情感地觉得,是画呢?还是诗呢?可以说,是画,也不是画,不是诗,却正是诗。可以说,这样的画是富于诗意的。正是所谓的“无声之诗”。

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谢稚柳 石上泉声1987年

 
从唐代起,水墨画形成了它的高度艺术性,即通过意匠和笔墨,形成一种高妙的体格对真实来进行描绘的。它的艺术手法沟通与结合了诗的情意。因此,“富于诗意”,成了绘画的高度艺术性。

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江山素裏

 
如唐《雪诗图》的故事,据宋人郭若虚的《图画见闻志》:“唐郑谷有雪诗云:乱飘僧舍茶烟湿,密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。时人多传诵,段赞善善画,因采其诗意景物图写之,曲尽潇洒之思。”又如:“李益长于歌诗,有《征人歌》,《早行篇》。好事者尽图写为屏幛,如‘回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜’之句是也。”

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谢稚柳 仿梁楷山水 大都会艺术博物馆藏

 
这一风尚一直到宋,诗与画的联系更紧密了起来,经常以一首诗或一句诗来作为绘画的对象。描写的主题,要把诗的意境与情味,容纳到画的意境和情味中;把诗所描绘的内容,通过绘画的描绘,把它刻画与发挥出来。

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夏山欲雨

 
如宋徽宗赵佶的画院,即以“乱山藏古寺”、“野水无人渡,孤舟尽日横”等诗句来作为考试绘画的题目,是通过对诗的体会来表现画的精巧构造的考验。而另一方面,更扩展到“题画诗”,在一幅画上,题上诗句,再通过文字的抒写,来补充和增强画境的情意,二者相互倚重,相互映发,画与诗的艺术性,融化为一体。
 

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