大 观| 清尘拂林·巨然绘画特展
时间：2021-06-11 11:10:05 来源：中华珍宝馆 作者：发现君
大 观| 清尘拂林·巨然绘画特展
在这之中，其声誉最盛、影响最广的画师，还数被誉为五代山水宗师的董源，以及与之并列的弟子巨然。 公元843年，南唐中主李璟即位，任董源为北苑副使，掌管皇家茶事。正在此时，巨然自江西钟陵来到南唐的都城江宁，于开元寺出家，并拜师董源，成为他传授画技的弟子。 董源的画艺，以“平淡天真”四字为概括，善于运用水墨，借助远近之景，展现江南特有的山光水色。巨然继承其风格，画风谓之“淡墨轻岚”，但相较于董源流传的画作，多描绘横卷式平远之景，巨然传世的作品，则以展现山峦高旷之景的立轴为主。
一、高山仰止——巨然的真迹
五代画家罕有在画幅中留下名款的习惯，巨然传世的画作亦然。其中，台北故宫博物院收藏的《层岩丛树图》与克利夫兰艺术博物馆收藏的《溪山兰若图》，由于画上留有宋代内府“尚书省印”的钤印，所以一直被认为最接近巨然的时代。 巨然《层岩丛树图》
台北故宫博物院藏
144.1 x 55.4 cm | 绢本 水墨
巨然《溪山兰若图》
克利夫兰艺术博物院藏
《层岩丛树图》“宣和殿宝”钤印
《溪山兰若图》“巨五”字迹
二、“矾头”与“披麻”——巨然的风格
公元975年，南唐后主李煜降宋，迁往汴梁，巨然也随之来到汴梁名寺开宝寺，在这里继续他的绘画生涯。他可能出于僧人的身份，不在北宋画院任职，但他显然备受赏识，像同为僧人的惠崇一样，与画院交往颇深。据记载，太宗淳化年间，他曾于翰林院画壁，这本属于北宋画院画师的工作范围。 这一时期的北宋画院，山水一科以燕文贵领衔，呈现浓烈的北方山水风貌。而巨然的画风与之相去甚远，可能也因如此获得时人瞩目。相对于燕文贵传袭自李成、范宽而来、为表现北地面貌的画风，巨然善于运用水墨渲染，以董源标志性的“披麻皴”展现植被丰茂的山峦；他又将董源开创的“矾头”运用于主峰构图中，且气质更趋粗放，用笔更见率性；他还喜爱粗重的点苔，与变化微妙的淡墨对比，起到“提醒”之用。 这些巨然的风格，不仅在《层岩丛树图》、《溪山兰若图》中鲜然可见，他的另两件画迹更能体现。
巨然《萧翼赚兰亭图》
台北故宫博物院藏
144.1 x 59.6 cm | 绢本 水墨 巨然《秋山问道图》
台北故宫博物院藏
156.2 x 77.2 cm | 绢本 水墨
《萧翼赚兰亭图》局部
本件画作有“绍兴”小玺，以及元代皇室书画收藏的“宣文阁印”，年代不晚于南宋，明代流入收藏家袁枢府中，明亡后落入佞臣马士英之手，后马氏失势，无奈交出此画，但又于心忿忿，竟然将画中诸人面目擦损，仅山门下一僧的面目依稀可见。
《秋山问道图》局部
《萧翼赚兰亭图》中，巨然的“矾头”与“披麻”展现的已然淋漓尽致，而《秋山问道图》中，则更见他“淡墨轻岚”的韵致。画面几乎全然以淡墨作长披麻，再用浓墨点苔，而水际风吹蒲草，正是其画意的写照。三、真假难辨——巨然的称传之作
由于既无名款，也缺少足够直接的证据，另有更多传为巨然留下的画迹，其真伪存疑，但同样堪称杰作。 其中的代表，即如此件《雪图》。本幅呈现出与巨然诸作截然不同的面貌，而寒邈之情慰然幅中，历来被看作描绘雪景的神品。
巨然（传）《雪图》
台北故宫博物院藏
103.6 x 52.5 cm | 绢本 水墨
曹知白《群峰雪霁图》
台北故宫博物院藏129.7 x 56.4 cm | 绢本 水墨
巨然（传）《溪山林薮图》
台北故宫博物院藏
198.3 x 105.7 cm | 绢本 水墨
江参《林峦积翠图》
纳尔逊·阿特金斯艺术博物院藏
30.6 x 295.9 cm | 绢本 水墨
巨然（传）《秋山图》
台北故宫博物院藏
300 x 127.6 cm | 绢本 水墨
吴镇《清江春晓图》
台北故宫博物院藏
114.7 x 100.6 cm | 绢本 设色
巨然（传）《湖山春晓图》
美国大都会艺术博物馆藏
223 x 87 cm | 绢本 水墨
巨然（传）《晴峰图》
故宫博物院藏
尺寸不详 | 绢本 水墨
“因此他的画不像董源的画具有实感，较之董源的厚重感和量感，他喜欢重复相同的山石形状，因而有较强的律动感，这就成为他的作品中最为突出的部分。但在他的《溪山林薮图》和《层岩丛树图》中，除了这种特质之外，又加上了气氛的表现。从某一方面说，巨然的画给人的印象多不甚具体——它不是告诉观者某个特殊地点，而是传达山水一般性的或是属于较抽象层次的美，如音乐性、图案性等。”
——高木森
