藏家眼中的溥心畬与张大千作品价值
时间：2014-04-09 09:58:00 来源：新浪安徽 作者：
藏家眼中的溥心畬与张大千作品价值
血拼古人
收藏家杨紫渊将二人进行了细致地比对：“二人的性格差别极大，但对待传统绘画的态度是十分接近的，并且作为全能的画家，他们都是同时代的佼佼者。张大千的画相对大气磅礴，极适合于悬于厅堂之上；溥心畬的画清秀雅致，更适合于几案清赏。张大千临摹古画是‘几可乱真’；溥心畬是借古抒情。张大千是以笔墨韵致胜；溥心畬是以书卷气胜。张大千门人众多，代笔亦多；溥心畬严于授徒，赝品相对较少。张大千的佳作以市价论之；溥心畬对佳作往往自藏。”
“如果条件允许的话，用来与藏友交换东西或馈赠挚友，我更愿意用张大千，如果是挂在自己的书斋里，我更愿意挂溥心畬的东西。”杨紫渊如是说。
“北凤南龙”与“贵胄布衣”
熟识书画史的藏家都知道，民国间流行着“南张北溥”的说法，“张”是指出自四川内江的张大千，“溥”是指出自大内宫廷的溥心畬。若论出身，作为恭亲王奕?次孙的溥心畬曾作过争夺皇位的“票友”，自然要胜出张大千一筹。当年，张大千广交天下名流，“南张北溥”的称号按当时两人的知名度而言，完全是张大千用来“炒作”自己的广告标语。张大千一生以自己是一个养家糊口的画家为傲，但溥心畬却反以为耻，他曾经对他的学生说过：“如果你们将来成为一个名画家，对我来讲，是一件很耻辱的事。”溥心畬一生以经学家自许，诗文书法致力尤甚于绘画。卖画对他来说，顶多是偶尔迫不得已的‘丹青易米’之举。所以就书画而言，张大千是“有心插柳”，而溥心畬则是“无意栽花”。
诗词学养
溥心畬无意于成为画家，张大千亦无意成为诗人。张氏的诗歌得益于常州谢玉岑较多，后来暂居香港时，得益于闽侯曾履川较多，他的题画诗中亦难免有谢、曾两人的代笔之作。他的诗作很多属于“急就”之作，所以往往在炼字用辞方面还显得有些“瑕疵”。
溥心畬曾自评“诗第一，书次之，画又次之”，其对诗词的自信可见一斑。他的诗文很有汉魏和唐宋人的韵致，词则明显受到南唐二主和宋徽宗小令的影响，一派王孙气度。曾有人评溥心畬的题画诗为“近代画坛第一手笔”，溥心畬生前曾亲手编订有诗词集印行。
书学渊源
张大千的书法早年受李瑞清、曾熙的影响，亦步亦趋，颇得金石之气，中年以后学黄庭坚并上溯《瘗鹤铭》，逐渐形成自家风貌。其贡献在于去掉了碑学的破铜烂铁气，写得有血有肉，顾盼多姿，但也有人认为，张大千这种过于开张的书法不适合于题写在如此隽秀的画面上。
溥心畬将书法作为一生的必修课，并将其视为文人的先决条件之一。他楷书学唐人，行草书学二王、米芾、黄道周，小楷有馆阁体影响，与他的绘画风格极为统一，精纯雅逸。二人的书法确实不分伯仲，各有成功之处。
附录
溥心畬绘画、书法辨伪常识
值得一提的是，溥心畬作品的鉴定相对其他大名家而言比较容易。从根本上来说，溥心畬出身皇族，在绘画方面的材料选择十分讲究。很多画家由于具备超凡的笔墨驾驭能力，因此择笔不择纸，如齐白石、黄宾虹、黄胄、陆俨少、石鲁。而还有一些画家对笔墨纸砚却是十分挑剔，如溥心畬、李可染、吴湖帆、于非闇、张大千等。
溥心畬绘画使用的绢绫都是上好的粗纹熟绢，质地坚实。据启功回忆，溥心畬早年练过武术，并常年进行书法创作，特别注意对腕力的训练，故而他的线条比一般画家更为劲健灵动，越是精致细腻之处越显功力，这是对造假者难度极大的考验。
他所使用的颜色更是旧时宫中的矿物颜料，不仅颜色纯正且历久不变，不会因托裱而变灰或脱色。包括印泥也是选用上好的艾绒，古雅沉稳。因此，以材料而言，普通水平的作伪者在第一层面就很难接近溥心畬的原作。
姚梦古将“渡海三家”的溥心畬、张大千、黄君璧的绘画作比，称张大千为“妙品”、溥心畬为“逸品”、黄君璧为“能品”。纵观溥氏渡台前后，画风也产生了很大的变化，早年师法南宋的马远、夏圭以及明代的唐寅，用笔俊朗飘逸，以骨力盛，自1949年到台湾至1963年病逝，早年激励的笔线逐渐变得含蓄，很多山石的皴法已经将线条融掉，特别是设色类作品。
书法方面，溥心畬最擅长行草书和楷书，其绘画上的题跋多是行草书，而作为书法作品的对联常喜欢用楷书，也代表了他的水准。他一生的书写风格可以概括为两个时期：早年因专习唐碑，因此用笔方正遒劲，结构内劲外松，这一时期非常推崇成亲王永瑆的书法，并极力模仿；1949年渡台以后，楷法更趋平正舒缓，逐渐脱去早年险峻的书风，更为醇厚。
