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清初四僧的书画艺术鉴赏

清初四僧的书画艺术鉴赏

时间:2023-03-10 15:34:23 来源:万博书画 作者:

清初四僧的书画艺术鉴赏

 

弘仁:归黄山而益奇

在“四僧”中,只有弘仁于出家之前有画迹可寻。他最早的作品有明崇祯七年(1634)创作的《秋山幽居图》扇和明崇祯十二年(1639)创作的《冈陵图》卷,署款均为“江韬”。《冈陵图》共由5位新安画家创作,各自独立成幅。弘仁之作笔法结构参用倪瓒、黄公望,秀逸可爱。其时,弘仁于5人中年龄最小,只有30岁,由于他画得过分认真,运笔略显拘谨文弱。

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弘仁 山水 册页 纸
弘仁性格沉静坚忍,当民族危难之时挺身而出,明亡后遁迹名山,诗画寄兴,眷怀故国,有许多题画唱和诗坦露他这方面的思想。他的绘画初学黄公望,晚法倪瓒,尤其对倪瓒的作品情有独钟。

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弘仁 山水 镜心

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弘仁 山水 立轴 水墨纸本

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弘仁 山水 立轴 纸本

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弘仁 溪山寂静 立轴 水墨纸本


髡残:借画谈禅,因禅说画

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清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 
纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏

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清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降
纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院

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清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色
纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏
髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”他长期生活在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。

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清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色
纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏

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雨洗山根图 纸本墨笔1663年作
纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院

 


八大山人:墨点无多泪点多

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第一,“少”。

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清 八大山人 仿倪山水 立轴 纸本

第二,“圆”。

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清 八大山人 荷石栖禽 四屏 纸本

第三,“水”。

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清 八大山人 群雁鸣集图 水墨纸本

第四,“白”。

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清 八大山人 拳石双鸟图 立轴 水墨绢本

第五,“奇”。

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清 八大山人 虬枝苍鹰图 立轴 水墨纸本


石涛:寓奇思于奇笔

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淮扬洁秋图 石涛(清)

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山亭喜雨 石涛(清)
石涛的绘画得益于他常年累月广游名山大川,特别是他多次游黄山和画黄山,使他体会到“黄山是我师,我是黄山友”。他说:“足迹不经十万里,眼中难尽世间奇。笔锋到处无回头,天地为师老更痴。”《搜尽奇峰打草稿图》卷是这一时期石涛绘画总结性的作品。笔墨的老到精练,峰峦结构的气势磅礴,说明他的创作进入到一个新的高峰。其令人感奋处,正如卷后听帆楼主潘季彤所说:“此画一开卷,如宝剑出匣,令观者为之心惊魄动,真奇也。寓奇思于奇笔,即以奇笔绘奇峰,石涛子洵无愧为一代奇人已。”

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石涛 东坡诗意图

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石涛 东苑菱花西苑藕1695年作

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石涛 法李成溪山寒林图
 

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